胡香凤

摘要：通过对圣咏和诵经、游吟诗人歌曲和吟诗、受难曲以及清唱剧和叙事、艺术歌曲和抒情、朗诵唱以及纯粹音调实验和构型等具体个例的叙述，表明音乐形式含量的增长是导致西方声乐体裁历史演变的一个关键因素。本文从西方声乐历史出发，以中世纪到巴洛克再到古典主义、浪漫主义的顺序出发，从中了解西方声乐学派的风格和改变。

关键词：西方;声乐;古典主义

西方音乐发展至今的数千年历史中，声乐体裁的种类可以列出长长的一串，这些体裁绝非无序的排列，勾勒其历史演变轨迹之时，可以发现其问的规律性，即形式含量的增长。可以说，相关形式含量的增长，是导致西方声乐体裁历史演变的关键因素。西方音乐在体裁上呈现的基本轮廓是：早期声乐体裁占主导，中期声乐、器乐体裁相对平衡，后期器乐体裁占主导。

一、西方中世纪声乐到巴洛克歌剧

14到16世纪被作是欧洲音乐历史上的文艺复兴时期，这一时期，人们意识到“人”的重要性，提倡解放人性，崇尚古希腊古罗马的文明。声乐发展在这一时期也有质的飞跃，它终于突破了单声部歌唱，出现了四声部合唱，声乐体系初步完成，各地普遍建立歌唱学校，声乐教师也作为一种独立职业存在，童声手、假声歌手、女歌手同时存在，打破了中世纪禁止女人歌唱的束缚。从1600年开始，西方音乐进入了巴洛克时期。这一年，随着意大利作曲家佩里的《优丽狄茜》问世，歌剧诞生了。佩里和同时期的卡契尼、蒙特威尔第等作曲家在歌剧创作中还仿造古希腊的悲剧朗诵调创作出宣叙调，这种宣叙调与歌词内容、情绪起伏、声调变化紧密结合，这样歌剧中不仅具有咏叹调、合唱、重唱，还有了宣叙调，这样歌剧的创作模式基本固定。为了使宣叙调的演唱也能像古希腊悲剧的表演一样在广场上演出，他们就力图寻找一种既能清晰真切的咬字又能致远的声音音质，这样的音质需要深厚的呼吸支持和丰满明亮的共鸣，于是这时期的歌唱家在前人的经验上形成了美声唱法。美声，也就是意大利语说的“Bel canto”，就词直译为美妙的歌唱，它不仅是一种发声或者歌唱方法，而且是一种歌唱的风格和流派，是歌剧的产物，是文艺复兴时期人文主义思想的产物。这时期涌现了一批著名的声乐教师：波波拉是最著名的阉人歌唱家卡法雷利的老师，波波拉的教学坚持“少而精”的原则，它著名的单页练习被后世奉为声乐教学金典;托西著有《古代及近代歌唱家的观点及关于花腔演唱的见解》，他非常注重学生的歌唱状态和全面的修养，并强调歌唱要有放松的口型，强调带着微笑的，露着上齿的状态歌唱。曼奇尼著有《近代花腔演唱的若干实用意见》，他认为人声声区只有两个，即胸声区和头声区，而托西认为认生声区除了这两个还有一个假声区。贝拉尔是法国的歌剧歌唱家和声乐教师，他的论著《歌唱艺术》较早的谈到了胸腹式呼吸方法，书中明确谈到“应当挺起和扩张胸下部，好像腹部四周都鼓了起来”。他的阐述是声乐艺术的一个很大的进步，他的这一看法直到一百年以后，才被普遍接纳和认可。

二、西方古典主义声乐

在古典主义时期，作曲家和歌唱家延续着很多晚期巴洛克的传统。但是，古典主义时期的社会环境及艺术环境都发生了很大的变化，例如，宫廷赞助体制逐渐被以新兴中产阶级为主要受众的专业化商业演出所取代。专业的音乐演出不再局限于贵族的私人领域，逐渐进入公共场合。面对这些变化，作曲家需要发展出新的风格，作曲家与歌者之间也需要建立新的互动关系来适应新的环境。在古典主义时期，作曲家开始使用更加详细和完整的记谱方式。随着记谱方式日趋详尽，作曲家开始尝试在乐谱上做出更多具体的演唱指示，以确保对音乐做出恰当的解释。同时，随着印刷业的发展，公共出版的乐谱逐渐取代了手稿。许多古典主义时期声乐作品乐谱的现代版本也都是以19世纪的版本为基础的，正如前述，我们还是要以存疑和甄别的态度去审视这些经编辑之手的版本，以便识别作曲家的本意和编辑的建议之间的差异。如果具备条件，作曲家手稿的副本就成为最佳的答案。在18世纪后期，大多数演出使用的伴奏乐器还是大键琴，但是在一些交响乐及歌剧的演出中已经出现了钢琴。到了1780年左右，大键琴虽然还在继续使用，但主要负责低音部，钢琴成为主要的键盘乐器。钢琴的音量及其力度變化等优点给作曲家带来了新的创作灵感。因此，可以说钢琴的发展对古典主义时期的声乐演唱风格产生了很大的影响。歌者在现代乐器的伴奏下演唱古典时期的作品时，要考虑到音色、音量以及声音的紧张度等问题，需要一种明亮、放松的音色，以及清晰的分句，与比声音更加洪亮和持续的现代乐器达到良好的配合。同时，歌者也可以借鉴古典时期器乐演奏的风格来研究古典时期声乐演唱风格。

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