李佳/文

电影《长津湖》和《长津湖之水门桥》（以下简称：水门桥），让人想起贝多芬的第三交响曲（“英雄”）。前一部是第一乐章，后一部是第三乐章，前一部雄浑激越，后一部悲壮深沉。它们在“时间线”上有先后性，后者是对前者的完成乃至升华。

2020 年至今，先后有五部高水准的抗美援朝电影在院线公映，《水门桥》公映在创百亿票房的《长津湖》之后，丝毫没有“露怯”，还大有“平分秋色”之势。我看《长津湖》，全程热血沸腾，而未曾流泪；看《水门桥》，禁不住一次次地哭了。虽说是“原班人马”演绎同一场战役的故事，但两部影片是截然不同的：《长津湖》是以人写战，《水门桥》是以战写人。

执导《水门桥》的，是香港“怪才导演”徐克。在香港风行“娱乐至死”的年代，他是少有能在武侠片中拍出家国情怀的人，是能把爱恨情仇表现得荡气回肠的人，是曾给了东方不败、青蛇、聂小倩、金香玉……新的生命内涵的人。在演绎长津湖战役这段震撼的爱国历史时，徐克又给了每一位小人物丰满的形象、动人的故事和别致的灵魂，以细腻的“笔触”完成了一场与英雄间的生命对话。正因为这场“对话”，“七连”终于化为一张张年轻的面孔和一个永不磨灭的番号。

在《水门桥》中，徐克除了用其擅长的个性化空间造型，独具意境的影像呈现和极富冲击力的画面搭建之外，对于人物的个性和情感进行了温情刻画、细腻描摹。这些瞬间，不动声色地出现在影片里，轻得仿佛春天的落叶或暖冬消融的雪，毫不刻意张扬，不在乎人们是否能发现，而一旦看见，就猝不及防地触了心，久久也忘不掉了。