严敏

电影从头到尾都弥漫着村上春树混搭契诃夫的奇妙韵味。

在日本，样样东西显小，例如食具小、家具小、汽车小、房间小等，甚至连电影亦格局小，例如小津安二郎、是枝裕和的《东京故事》《小偷家族》等都是小格局，但描写很细，以小见大，还原日本社会面貌;加上节奏缓慢、手法收敛，给人特别的观影体验。而黑泽明宏大叙事和充满动感的影片只可算作是日本电影传统之外的“另类”。

这不，现又有一部小格局力作问世，它就是《驾驶我的车》，在各大电影节上的声势之大如同前两年的《寄生虫》。那么它究竟胜在何处呢？原来是改编自多次获诺贝尔文学奖提名的日本大作家村上春树的同名小说——但后者系短篇小说，不足以撑起一部文艺片的时长，故又吸纳了他的另外两部短篇小说《木野》和《山鲁佐德》，总之保留了村上春树作品常有的元素，如公路之旅、夫妻出轨等。还拓展了原著内排练《万尼亚舅舅》一条情节线而组成戏中戏。影片全长179分钟，主要讲述戏剧演员兼导演家福悠介在妻子去世后，同他的女司机互相熟知并开始内心交流的故事。其继承了日本电影细腻、隐忍的特点，同时又结合欧洲文艺电影的大胆实验性，在视听语言上打破传统电影以情节推进故事发展的创作思路。

一辆Saab型红色小汽车是全片的主要叙事载体。家福驾驶它再怎么平稳，也遭追尾而受伤……两年后他应邀去广岛制作契诃夫名剧《万尼亚舅舅》，主办方派了一名