刘京京

摘 要：京剧武生是京剧里面一个角色，通过优秀的武生进行表演给观众留下了一个深刻的印象，京剧武生和其他角色不同，武生的扮演者多为青壮年男性，并且表演有一定的难度。本文根据京剧武生的特点以及风格进行论述。

关键词：浅谈;京剧武生;表演艺术

中国京剧博大精深，京剧武生表演给人留下了深刻印象，武生的种类有许多，不同的种类表演特点均不同，有些武生稳重大气，有的武功高强，在舞台上具备独特的形象，例如《长坂坡》当中的赵子龙，穿着一身白色银盔、银甲具备鲜明的形象，又如《打虎》当中的武松表现出了一种身手敏捷、干净利落的形象，每种舞台剧当中的人物形象各异展示出了艺术美。长靠武生简单来讲武生从外形上依靠衣服、武器让人感受到一种气概。在武功方面根据动作和表演方式吸引观众。短打武生和上面表现出的相反，穿着短衣、短裤，使用短兵器，并且身手迅速。其他武生的类别有些在脸上画脸谱，例如《铁龙山》当中的姜维，给人留下了深刻印象，展示出了京剧武生的艺术美。

一、京剧武生的流派特点

京剧武生有很多流派，不同流派蕴含不同的特点，让武生表演诞生了很多种形式，创作出了许多优美的舞台角色。

（一）俞派武生特点

俞派武生的创始人是清末的俞菊生先生，这个流派的武生表演以生猛为主，在清朝时候这个流派是三大武生之首，俞菊生先生擅長短打和长靠，表演的戏路很广，因此在舞台中的造型和表演形式都有很明显的特点，对于脸谱的勾画和描绘非常细致，对于台词的念白准备工作十分充分，让舞台表演呈现除了一个很好的效果。

（二）盖派武生特点

艺术家盖叫天是这个流派的创始人，随着盖派武生的发展，逐渐形成了不同的表演形式，盖派武生以短打为主，塑造的人物形象非常鲜明并富有立体感，盖叫天老先生创造出了许多的人物形象，例如盖叫天的武松非常干净利落，并且表演过程中从容不迫，让表演达到了一个生动和完美的形象。盖派的艺术形式突出精气神三合一，这个流派注重技巧和形式表演，但是流派注重过程对于人物表演有些疏漏，盖叫天老先生特别注重人物的刻画，认为精气神三合一缺一不可，一切动作都离不开精气神，并且提出过威而不猛、文中有武、武中有文的话语，盖派艺术非常追求造型动态美，无论是人物的形象、动作、步伐、打法都追求美，在设计人物过程中按照立如松、坐如钟的要领，让人物在舞台中展示出动态美和节奏感。

二、京剧武生具备的条件

京剧武生表演有自己的特点，京剧武生强调四功和五法，要结合唱、念、做、打四功为一体，在结合手、眼、身、法、步的表演艺术，便显出一个鲜明的人物形象和剧情，需要武生演员好好下功夫。

（一）京剧武生的基本功

想要成为优秀的武生就要具备扎实的基本功，从武生的步伐、手势到走场的方式就可以看出来，基本功是一名武生必备的条件，也是武生表演的基础，武生演员通过自己的手势、步伐和表情把角色要表演的内容展示出来，以此来带动观众投入观看当中。

（二）京剧武生表演的技巧

当武生具备扎实的基本工以后就能够在表演当中发挥出自己的特色，例如在一场戏当中的走边，需要武生利用武功的表演方式，夜间潜行、巡查、侦查等方式通过动作展现出来，并且随着时间所变化，这就要求武生根据自己的经验来判断如何演绎出来，走边需要武生身手好。以夜间潜行为例，要突出在路上行走，以及脚下路面不平，还是突出细听周围声音，观察周围环境，通过动作的结合给观众留下深刻的印象。走边常用一些云手、旋子、毽子等小排头穿插组合，配合一些列动作来完成表演，《石秀探庄》当中石秀与《林冲夜奔》的另种两剧都是走边，但是方式就截然不同，林冲通过专心跑以及回首望长安的方式体现出复杂的内心，带着英雄个人的情感，随着风雪夜奔向梁山，让整个场景渲染观众的内心。相反石秀表现出来的走边完全是依靠耳朵等附近的声音，以及依靠经验，通过步伐的走动融合演技展示给观众。并且在打斗的场景中要体现出紧凑、火爆的场景，带动观众喝彩，武生表演当中要把稳准狠体现出来，看着和假戏真做一般，因此武生的表演具备真实感。

（三）京剧武生表演的戏曲

京剧武生表演时候把人物刻画的淋淋尽职，戏曲表演顾名思义重要的就是表演，要演的像观众内心的人物，演技要逼真，才能吸引观众，要把任务的气质展示出来，通过精气神和形象来拿捏角色的特征。

（四）京剧武生运用的方式和技巧

一个武生演出来的不只是一个简单的角色，它是戏剧当中重要的要素，创作的角色形象艺术是一个戏剧的基本，武生演员要通过自己动作、语言、神情等方式展示在剧本上，把人物演活，让观众认为演的人就是剧中的角色。一般情况下武生演员表演要贴合剧本，不会脱离剧本表演，不然影响人物的形象，影响这个戏剧效果。

（五）京剧武生表演达到的境界

武生不止具备经验和技巧，还需要达到一定的境界，才能把武生角色刻画出来，在戏曲表演当中武打格斗有许多的技巧，和杂技有一定的相似之处，但不是杂技，武生给观众呈现了一个鲜明的角色，武生表演不能仅靠技巧，要把人物内心活动刻画出来，结合技巧和语言，把舞台艺术上升到一定境界。武生的表演首先要做到准，走路要准，唱的准确，打的标准。然后要做到美，武生表演需要塑造一个美的艺术，在服装上的美，还有表现的美和内在的美，最后要做到有韵味，武生表演要做到神韵合一，把角色的精深面貌展示出来，让表演达到一定的层次。中国的京剧经过了许多年的发展和磨练，表演方式发生了很大变化，例如《狮子楼》一剧当中的武松，口含钢刀扔向台板，钢刀扎在台版上还会晃动，让楼下的观众叫好，吸引了大批观众。

结束语

京剧武生的表演需要扎实的基本功结合技巧才能表演出优美的动作，通过声音和动作的结合演绎出鲜明的角色，因此只有把握武生表演的关键才能给观众呈现出优美的戏剧。表演的时候要做到有我和无我两种境界，学会控制表演形式，忘记自我的同时又要保证头脑清醒，在舞台中演出可以处理各种突发情况，这都离不开丰富的经验来支持，因此京剧武生演员要不断学习，不断表演积累经验。一个优秀的武生不仅有丰富的表演经验还有深厚的艺术功底，武生演员的武功精湛虽然好，但是还不够，武生演员需要有内涵，传承中华文化，让京剧艺术流传下去。

参考文献

[1]王古月. 浅谈京剧表演艺术突出表演的重点[J]. 大东方， 2020.

[2]陈建奎. 探究京剧中的短打武生[J]. 散文百家（下）， 2020（5）.