文/ 汪月含

尽管倚音（appoggiatura）以小音符的形式标示出了具体音高，但恐怕还是成了最容易引起争议的装饰音种类。不是直到今天我们才开始争论倚音的演奏方法，是它在历史上本就含糊不清。虽然都属于倚音范畴，但历史文献中，每位音乐家笔下的倚音种类范围各不相同，演奏方法也有所差别。有时候，在不同的作者手中，两个装饰音弹法相同但名字和归类却并不相同，有的则是名字相同但奏法完全不同。而且名字也分为意大利语、德语和法语。当翻译成中文时，这种不统一性就体现得更明显了。

纵览有关于装饰音的文献，笔者建议演奏者不用过分纠缠于具体的装饰音名称问题，因为名称的混乱是历史造成的，演奏者更多地专注于具体音型、演奏方法、适用位置就好。具体音型，判断属于哪种类别的装饰音，在音乐中起到什么作用；演奏方法，在什么时间点开始，在什么时间点结束，以什么速度演奏；适用位置，当乐谱上没有标记时，演奏者如何自行添加装饰音。

倚音的功能

卡尔·菲利普·埃曼努埃尔·巴赫：倚音可以“丰富和声与旋律”“所有的切分节奏以及不协和音都可以追溯到倚音”（1753）。

利奥波德·莫扎特：倚音将“音符都紧密联系在一起，使旋律的歌唱性更强”“有时它是不协和音，有时会重复前方音，有时是对旋律的简单装饰，有时让乐句变得更生动”（1756）。

丹尼尔·戈特洛布·蒂尔克：倚音能够提供更多的“连贯性、魅力、活力、抒情性，可以使和声更多变”（1789）。……