张婷婷

(齐齐哈尔大学，黑龙江 齐齐哈尔 161006)

日记体电影试图通过描绘日常生活来展现人物的整个记忆。《用甜酒漱口》以日记体的独特文学形式配合日本文化的个性，描述了女编辑的日常生活。就电影形式来说，20世纪60年代电影制作人梅卡斯创造出了日记体电影这一新的电影类型，但该电影类型至今没有获得长足发展，或者说业界对此类型电影的研究少之又少。就电影内容来说，各个国家的影视都各有所长，如果说美国擅长好莱坞式的大片创作，韩国以剧情架构见长，那日本电影则更关注由外向内观的个体。

日本的这一影视文化有赖于其本土文化与本土发展的现状。在这一低欲望社会，生活节奏似乎慢了下来，人们更普遍关注自己的内心感受。就我国文化发展而言，从前大家崇尚纸质阅读、私人日记这样的“单人体验”，后来随着社会发展大家开始追逐“共享娱乐”，网红崛起和视频弹幕的兴盛就是“共享娱乐”的典型表现。日本在高速发展后进入低欲望社会，人们反而重新开始关注个体的精神世界，如系列电影《小森林》等，都能展现出日本的这种社会文化现象和影视现象。

换言之，根深蒂固的日本文化影响了其国民的思想与表达，因而塑造出日本特有的影视文化。就本部影片而言，日记体电影并非日本创造，但导演却能将日本人的社会形态完美地与这一形式交融，让两者相辅相成。对这类关注个人的私语化电影，使用日记体电影这种形式是最合适不过了，情绪和反应在日记体电影中更能纯粹、冷静地描述出来。……