龚菲丽

(南昌理工学院传媒学院，江西 南昌 330044)

自《飞越天险》《战洪图》等片出品以来，国产灾难类型片就承载着还原国族灾难史，传播民族韧性与大国担当价值观的任务。尽管随着时间的推移，国产灾难片在类型程式上日渐成熟与固定，用以制造灾难性景观的技术也越发先进，但再现创痛和传递主流价值观这二者从未改变。由李骏执导的，以中国铁道兵和基建人为救灾主体的电影《峰爆》正是如此。在灾难类型片试图艰难摆脱国产片创作“短板”的当下，《峰爆》值得我们关注。

一、创痛类型设计

《峰爆》的叙事线索可以分为两条：一条是洪氏父子走向和解，情感从对立趋于和谐的线索；另一条则是人们抵御灾害的历程。而这两条线索前者完成了个体创痛展现，后者进行的则是集体创痛的陈说。

影片主人公——爆破研究室主任洪翼舟正是电影中主要的个体创痛承受者。从电影一开始观众便不难看出，他与脾气执拗的父亲洪赟兵虽然都关爱着彼此，但两人关系并不融洽，当得知父亲前来时，便觉得父亲是来视察工作而不是为了看望自己的，甚至不愿接父亲的电话。而随着剧情的进展，观众才得知父子之间为何会产生隔阂。洪翼舟一直因为母亲的死而耿耿于怀，原来在他小时候，母亲重病，父亲却因为铁道塌方，忙于执行抢险任务而无法回家照看，洪翼舟只好冒着雨载着母亲去医院看病，路上却不慎撞车落水，导致母亲被淹死，也导致多年来洪翼舟对水的深深畏惧。……