吴 润 代 静

(1.沧州师范学院文学院，河北 沧州 061000；2.沧州师范学院齐越传媒学院，河北 沧州 061000)

《天狗》的叙事手法呈现出多样化的特点，表现手法拿捏到位，电影表现内容完整，脉络清晰，具有剧情不拖沓、表达风格强等特点。影片以现实主义的基调对不同的人物形象精心雕琢，每个细微之处都值得仔细品味。它整体的叙事风格悲壮而又深沉，其主人公李天狗被赋予“真正的猛士，敢于直面惨淡的人生”的人物纪实。经典的情节桥段极具戏剧性。影片整体采用了两条交叉并行的线索，将李天狗护林与事后破案两件事巧妙结合，更加深刻地凸显了母题，发人深省。

一、正反交叉的两条线索叙事

电影《天狗》讲述了战斗英雄受伤退役后到山中护林，开始时村民对天狗一家热烈欢迎，生活上对其也极为关照，但这一切都只是图谋山中的老林——伐木贩木是他们的生财之道。之后天狗为了完成组织任务，守护老林，对村民的行为表示拒绝。但其后他们就给天狗一家严重停水或者中断供电，威胁其妻子和儿子。最后天狗在被一个村民狠狠地打成了重伤之后爬回林场，用一把汉阳造老枪狠狠地击杀了那些残忍砍伐林木的恶霸兄弟，自己也变成了一个植物人。12年后，天狗的儿子子承父业。这是全影片的核心内容，也是其中的一条记述线索。而另一条则通过县长在案发后对案件的调查来展开，通过走访天狗的生活地和所接触的村民，案件的真相逐渐浮出水面。他们之间的每次对话都别有深意，仔细思索，正是对天狗精神的正面展示。

在《天狗》中，电影是以叙述过去、现在、未来三者之间的关系为主要叙述时间顺序。电影主要记叙了天狗过去如何杀害三兄弟以及吴县长与王公安是如何运用两个历史视点，从不同的侧面对其展开复调式的历史考察与探索性的故事叙述。

这种叙事的方式独具匠心，将一正一反的两条叙事线索进行交叉，迫使观众对天狗遭遇连续性间离，从而使观众可以持续以清醒的头脑来审视发生在天狗身上的故事。而影片中村民的陈述与观影者截然相反，这更加激发了观众对天狗命运探索的兴趣。这种多层次多视角的描述和呈现，调动观影者对影片的思考及其建设性的思想指引，走向其更为深层次的寓意，使得影片更加深刻，具有现实性和多义性。而多位叙事者引领故事发展，有利于影片悬念的设置，契合了观众的观赏心理与情感需求，保持着对天狗命运的关注和期待，这种叙事者的设计有助于调动观众对影片意义的建构，使影片具有了耐人寻味的哲思深度。

二、悲壮的现实主义纪实方式

电影《天狗》于2006年拍摄，拍摄中均采用了最接近现实的素材。从演员的无妆上镜，利用自然光线，再到使用最接近故事真实背景的山西方言。在摄影技术上也采用了最为质朴的方法，这种最接近现实生活风格的现实主义摄影风格，带给人们一种对于人性的反思与批评。例如，在影片中得知了村民为何这么殷勤好客后的天狗，将礼物全部退还给了村民，镜头频繁轻微地晃动，将村民的冷漠无情展现得淋漓尽致，强化了这部影片的视觉效果，同时也展现人物的内心活动，给观众以身临其境的真实感，以此来凸显电影的记录性以及天狗故事的真实性，引发观众对人性思考的同时，也更加贴近生活。而对人物设定，片中主要演员富大龙在进行二度创作时，故意将其塑造得平凡且有缺点。这个人物是一个幸福的、真正活过的人物，一个曾经为了祖国而浴血舍命的战地“一班长”，他活在现世，但和现世已不是一个空间。

影片的艺术风格追求真实，如对自然光线的应用。当水房的门被锁，天狗一家吃不上水时，天狗无奈找到村长家，画面采用自然光线写实，没有非常高清的画面，但在惨淡的灯光之下可以看出人物受到了生活的磨砺，正如维托里奥斯托拉罗用光进行叙事和表意一样。天狗一家嘴唇干裂到发白起皮，沟壑纵横，具有真实感。从儿子爱喝甜甜的可乐到最后吃不进可乐馒头，喝不下天狗水壶中的可乐，可见村民对他们无人性的逼迫。情节给人以真实感。而影片中的服装也是非常接近当时村民的真实装束，也是当时历史遗留的一种痕迹。其中山西方言更是极富代入感，山西地区方言所特有的腔调，使得一切都表现出了真实和自然。这部电影从头到尾采用了质朴平实的现代主义艺术表现技巧，将人物与周边所处的环境融合得恰到好处。

影片中泮源村的内部矛盾尖锐，急需一场颠覆性的革命来解放村民。但村民非但不参与革命，还千方百计地成为恶者的帮凶，助力孔家兄弟，联手迫害村中唯一的革命者天狗。潜在的革命者成为压迫者的帮凶。原本轰轰烈烈的“革命运动”却逐渐演变为一个孤胆英雄独自坚守、独自对抗、独自消殒的悲壮仪式。

电影《天狗》充分地利用了电影的记录性，它高度还原了当时山村村民的生活原状以及反映出利欲熏心的人性，具有一定的纪实性。这部影片的真实带给了人们另一种有趣而又具有传统艺术审美价值的追求与情感认同，以一个贯穿始终的虚拟现实处境和一种虚拟现实主义的历史纪实风格将这部电影的寓意充分地拓展开来。《天狗》本身就是20世纪80年代发生在山西吕梁地区的一个真实事件，影片的拍摄从某一角度来看也是对历史事件的还原。观影有感也是读史明鉴，而现实主义的纪实手法更有利于观众了解当时的情况，从而对社会现状做出更为准确的思考与评价，同时唤醒人性中被利益吞噬的善良。

三、戏剧性的剧情叙述

电影《天狗》在影片的开端便展示了天狗被村民殴打几乎致死的一幕，而故事的开端又是从探寻故事的真相开始。天狗被打惨相止于一个短短的片段，却吸引了观众的好奇心，从而揭开了影片的序幕。开端则在前10分钟，天狗与妻子和儿子来到村中，村民对其热烈欢迎的场面。同时影片中村民为表殷勤唱起的山西民歌，体现当地民俗特点的同时又极具代入感，使观众融入当时的情境中。之后对天狗故事的发展便采用单一顺序叙述方式。这是最常用也是最为人所接受的一种叙述方式。它更助于观影者理清思路，对事件做出正确的判断。这种线性的叙述方式也能更好地展示故事之后的转折高潮。剧情中端则讲述了天狗拒绝村民伐树后的各种遭遇，停水停电，妻儿受到威胁离开。英雄天狗最终只剩孤身一人努力反抗着这一切。保护林场，听从组织是他的信仰。放弃一夜之间变身万元户而选择在村民的为难之下夹缝求生。此番英雄的选择具有了戏剧性和使命性的色彩。最终故事的结局与故事的序幕相呼应，天狗被暴打，古木将被伐，天狗强忍着痛苦爬行，最终击杀恶霸孔家三兄弟，而自己最终变为植物人。《天狗》的电影情节发展也符合通常剧本的创作模式，在电影开端、中端和结尾的剧情中都添加了戏剧性的效果。

对天狗遭遇采用的这种经典叙述方式使剧情自然发展，有张有弛，一步一推，从而折射出人与人之间的矛盾对立、人与集体之间的矛盾对立、人与社会现状之间的矛盾对立以及信仰追求与生存条件之间的矛盾对立。以时间为线索推动情节发展，以事件的因果为动力驱使剧情完整，从而使整部影片的剧情环环相扣，拥有完满的结局。与此同时，这种历史小说的真实叙事的模仿性也使得这些故事人物能够在波澜壮阔的中国历史社会发展中生动塑造一个个勇敢孤傲、坚守自己的理想信念、拥有善良和谐的爱国主义精神的天狗式的经典形象，有力地生动描绘和真实刻画了一个个历史人物善良的真实内心，引发人类对良知与利益取舍的永恒思考。

四、影片的现实主义意义

影片通过天狗一家在泮源村的悲惨遭遇来反射在偌大社会中不同人心底的隐晦与纯洁。鲁迅曾经这样说：“我向来不惮以最坏的恶意揣测中国人，然而我还不料，也不信竟会凶残到这地步。”影片中故事的细节和场景设计独具匠心，蕴含着整个中国社会主义法治时代对于社会个体作为人类精神生命的一种重要精神价值归属，深化了其公德道义和个体人类生命情感在社会个体的精神诉求中所理应占的巨大比重。在中华土地上探寻历史的脉络，总有国人在麻木中沉睡。这一点同时也充分验证了福柯所言：“重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代。”

我国经济发展进入了新时代,已由高速增长阶段转向高质量发展阶段，从先富带后富到全面小康，市场经济充满活力。然而金钱利益以及名誉的各种诱惑，往往使人迷失方向。总有人为了钱，出卖自己的良心，可以残忍杀害无辜，可以放弃正义。那些在扫黑除恶中被拉下马的官员，他们中不乏曾经是满身正气，欲造福民众的少年。当身陷泥潭之中，清正廉洁反而与主流格格不入。这些人往往也做出了与天狗截然相反的选择。

当人们迫切追求自身利益，在摆脱贫穷与平庸之时，或利益使然，向深渊迈进，相互倾轧、扭结、浮躁的社会病态心理也随之出现。看过这部电影的人几乎都会用一个词语去形容它：“震撼”。这已然是人性的底线了，也正因为是底线，所以才尤为震撼。现在中国人已经没有集体利益的观念了，从环保意义上讲，已经不考虑子孙后代。人人都要吃这片林子，急欲求快，急欲求成，急欲求富。而这些是当下普遍的社会现象，不光是这个村子，城里也是一样，各个层面都是这样。就连最普通的人应该坚持的东西现在都不坚持了，其实真正震撼的是影片没有塑造英雄而只是讲一个普通人要坚守的东西。影片采用对比的方式明显地呈现出人性残忍的一面。当天狗初来乍到时，村民为了讨好而表现出一张村民群众的集体笑脸；遭受天狗拒绝其欲望得不到满足后又集体冷漠使阴谋手段。这样对比现实中利益驱使下的社会人性薄弱点：自私、狭窄、虚伪与罪恶，也十分贴近生活。但同时天狗作为他们的对立面，也展现出了人性的纯良与对信念的坚定。人性的弱点总是存在也不可能消亡，这也展现出了人的不同。其实“天狗”是我国神话传说中的异兽，可抵御凶害。天狗这个人物的塑造如其名般被赋予正义的形象。但当一个小小的山村中，仅剩一只正直的天狗仍然能够继续坚持履行正义和遵守道德的时候，这折射出了当局人的悲哀。当一个社会，仅剩寥寥数人继续坚持自身的道德和公平正义之际，折射出来的却是整个人类的悲哀。所以当真相仅仅是由吴县长努力去探索寻找时，是法律与公平正义最无助的时刻。

我们总是歌颂如天狗般在苦难中已然逝去的英雄，却总是在生命消亡之前默不作声。这种牺牲也使很多人畏惧，有的人畏惧死亡，有的人畏惧自己遗留下的家庭责任无人担负。越来越少的人有“天狗”般孤单却又执着的坚定。不得不说《天狗》将微弱的光照进了现实所回避的暗角，令这个民族更好地反观自身。电影带给我们民族的是对现实的反思，是我们所不该回避却又一直逃避的暗角。

《天狗》以触目惊心的方式揭开了一代代人精神的伤疤，它不同于那些无病呻吟的现代电影。以现实主义的纪实手法让人们从影片渗透到生活中，展现出普遍意义上的真实。以客观事实的角度和敏锐的目光让人民正视自身的时代环境与人性的弱点，体味人生的苦涩与炎凉，同时呼唤人性的善意。电影中不同的人物细节都值得我们推敲。这样的电影值得它为人民负责，为国家负责，为民族负责。