刘 星

(华东交通大学外语学院，江西 南昌 330013)

文化生态概念源自人们的生态学意识，人们注意到有机体、生物群落及周边环境因素之间存在互动影响的关系。而以美国人类学家博厄斯、克罗伯、朱利安·斯图尔德等为代表的学者，则将生物学中的生态概念引入文化研究中，最终在东西方学者的努力下，将其发展为“以人类在创造文化的过程中与天然环境及人造环境的相互关系为对象的一门学科，其使命是把握文化生成与文化环境的调适及内在联系”。动画电影艺术同样可以被置于具体的文化生态中，文化生态是研究其发生与发展的过程，支持其发展的本源力量等问题的一个重要视角。由李大喜、赵明辉执导的《饮料超人》，在当代国产动画中具有一定的代表性，有必要被置于文化生态的范畴中进行考察。

一、受众定位的多样性

中国动画的文化生态经历了从相对“自在”到高度“自为”，再到主动大胆加入全球化浪潮，实践空间空前阔大的变迁。所谓相对“自在”，即指早年万氏兄弟等人在《大力水手》《勃比小姐》等外国动画片启发下开辟中国动画事业之际，中国动画的目的性、规律性等并不明显。《大闹画室》等动画短片的创作是无涉权力意志，不强调宏大叙事的，体现了一种轻松自得的美学形态。而所谓高度“自为”，指的是1949年后，包括动画电影在内的电影创作彻底融入国家机制中，成为代言主流意识形态，引导民众尤其是未成年人价值观的工具。……