刘天亮

(福建师范大学传播学院，福建 福州 350117)

新主流电影一词最早是1999年上海青年电影人对电影活动的一种倡议，他们针对彼时的电影现状，面向新世纪，对电影的升级和变革提出了一些自己的思考。这种“新主流电影”的青年声音在当时并没有引起过多的回响，很快就淹没在历史的潮流之中。进入2000年以后，市场化因素逐渐步入了电影的生产领域，以资本为主导的生产逻辑迅速占据了上风。电影艺术人开始摸索可以兼具艺术体系和商业体系的电影表达模式，以满足人民的精神文明需求。这为中国电影人的电影创作提出了更高的要求，既要使观众喜闻乐见，又要兼具艺术价值和意识形态功用。影人创作的路线则往往是择一而优，电影在创作之初便会在主旋律影片、艺术片、商业片三者中预设自己的取向。三者往往分工明确、泾渭分明：主旋律影片承担历史讲述和楷模塑造的功用，艺术片追求在艺术表达方式上有所创新，商业片则以喜剧和动作见长，以求盈利。很快有学者意识到了这种三分法的不当之处：如果我们的主旋律电影没有在公众影响力上占据主导地位，意识形态的引导作用也就无从谈起，即：“不占据主流地位,何来‘主流电影’之称?”

在实践的探索中，商业电影和主旋律电影都走了一些弯路。主旋律电影在强势排片下依旧少有问津，《小时代》一类的商业电影则在价值观上出现了混乱。在电影行业的整体性反……