赵 娟

(伊犁师范大学“一带一路”发展研究院，新疆 伊宁 835000)

从2013年《十万个冷笑话》发起拍摄资金众筹，到2015年《我的诗篇》发起放映众筹，影视创作与传播机制被不断突破。2017年，《厉害了，我的国》正式揭开了主流媒体以内容众包进行纪录片创作的大幕。2020年初，新冠疫情所致的特殊环境让众包纪录模式优势凸显，众多优秀抗疫题材众包纪录片纷纷登场。代表性作品如由主流媒体发起的媒体行业众包作品《武汉日夜》《今日龙抬头》；主流媒体发起的与医疗行业众包作品《我的白大褂——抗疫日记》；主流媒体发起的全民众包作品《武汉：我的战“疫”日记》《温暖的一餐》《战“疫”24小时》；网络媒体平台发起的全民众包作品《一日冬春》；自媒体人发起的粉丝众包作品《世界的“疫”天》《武汉，好久不见》；等等。众包模式不仅重新划定了纪录片生产者的边界，也改变了纪录片叙事表意的方式，进而较为全面地推动了纪录美学的革新。

一、多元拍摄者及其美学影响

谁是持摄影机的人？这不仅关涉影像风格的生成，也直接关乎纪录片内容的生产。在众包式抗疫纪录片中，持有摄影机的人除了有深入疫区的专业媒体人、记录意识鲜明的自媒体人，还有无数民间影像记录者。众包拍摄不仅带来了纪实影像美学的拓展，也让众多摄影机构成的捕捉网络网罗了更为广阔的社会百态、丰富细节与纤细情感。同时，摄影作为重要的叙事表意手段，众包拍摄也让多元话语的平等表达变得可能。……