孙 浩 洪 瑶

(曲阜师范大学传媒学院，山东 日照 276800)

自20世纪80年代末概念被明确定义后，主旋律电影在中国电影市场中占据了极为重要的位置。鉴于对“意识形态贴合”要求的独特性，主旋律电影的内容也往往围绕着历史与现实展开。

宏观来看，国产主旋律电影的叙事方式大体经历了三个层次的阶梯式整体转变。基础层次中，早期的主旋律电影叙事多存在定型化的人物设置、类型化的叙事规律等问题，程式化明显、影片属性模糊，使得国产主旋律电影在政治与商业之间尴尬摇摆。第二层次中，张慧瑜从80年代“主旋律电影”到如今“主流大片”的转变着眼，认为叙事策略的演变已从使用人性化、日常化的书写策略转变为试图完成主流价值观与“去政治化”“去革命化”要求之间的和解，这相对于早期主旋律电影的模式化叙事来说是一种更为贴合受众心理的进步。在第三层次也就是现阶段，马潇提出主旋律电影的叙事策略不断随时代发展而改变，20世纪90年代随商业洪流改变叙事手法的特点尤为明显，从刻板陈旧逐步过渡为元素丰富的多元化叙事。

微观视角下，根据中国电影发展的历史背景，主旋律电影叙事主要经历了以下四个时期：1949—1966(“十七年”发展期)、1967—1976(“文革”停滞期)、1977—1993(新时期电影复苏期)、1994至今(繁荣期)。1994年召开的全国宣传思想工作会议中提出，主旋律应坚持“四个有利于”的指导方针。这为主旋律电影未来的创作指明了前进方向，此后国产主旋律电影也走向了全方位发展的新时期。……