董 鑫 陈 岩

(江苏师范大学传媒与影视学院，江苏 徐州 221000)

英雄形象是影视艺术中的重要形象，代表着大众对超越日常人格的想象与审美。自中华人民共和国成立以来，英雄叙事有效参与进影视叙事系统之中，表征着不同历史时期人民的心理需求。英雄是主流文化与大众文化的共同需求。中华人民共和国成立之前的电影英雄叙事，主要服务于“救亡”主题，为反抗侵略、反抗地主买办资产阶级、中华人民共和国的建立传递着力量。中华人民共和国成立之初的英雄叙事，由于当时工农兵群众战争与革命经验的普遍性，成为对革命的寓言书写，其叙事模式、崇高审美与价值表达凝结着时代背景下的英雄想象。而自新时期以来，尤其当下的新时代，我国电影中的英雄叙事符码与指向产生了一定程度上的置换，表现出新的审美与心理追求，寓意着大众对国家和民族共同体的想象。作为中国电影的一种叙事传统，电影的英雄叙事承载了主流意识形态的话语阐释和社会建构作用。从“十七年”时期、“文革”时期、20世纪八九十年代、新世纪初到新时代，英雄的叙事模式、崇高审美与价值表达都发生了流变，本文以这三个方面的流变为基本线索，梳理70年中国电影英雄叙事，探知各个历史时期人们的内在需求，从而深刻理解英雄叙事对新中国历史与新时代当下的重要意义。

一、叙事模式的流变：从“革命寓言”到“国族想象”

1949年上映的《桥》开启了中华人民共和国的英雄叙事之旅，随即在《刘胡兰》《赵一曼》《董存瑞》《红旗谱》等影片对英雄形象及其成长过程的呈现之下，“十七年”电影的英雄形象主要为革命英雄形象。……