北京成为历史上第一个“双奥之城”，曾执导过北京2008年奥运会开闭幕式的张艺谋再挑重担，成为世界第一位执导夏奥和冬奥开闭幕式的“双奥”总导演。

不知疲倦，超级工作狂

张艺谋是超级工作狂。他每天连续工作十几个小时，中间无需任何休息。任何时间，他都可能在劳动，马不停蹄是他习以为常的节奏。

合作数年，我从没见张艺谋打过一个哈欠，他顶多熬夜后眼睛里有点血丝。我熬得脱形，白发频生，再看他老人家神采奕奕，不禁半是感慨半是抱怨：“别人可不能像你似的，奔驰只烧奥拓的油量。”他点头：“是啊，他们都说我体能超强。不过，最近还是有点儿疲惫，是不是看着跟野狼似的？”当时我困得眼花，看他凸颧骨、深眶眼、两颊对称下陷，我心里唉叹一声：“没人说过你长得像骆驼吗？所以能扛啊。”

据说，张艺谋打出道就以此著称。拍摄电影《活着》的时候，张艺谋边拍边改剧本。每天结束拍摄，把主创集中到一起，讨论接下去的内容。天天熬到最后，人声渐息，编剧芦苇像木偶一样僵住，全身只有两个手指头活动，用于控制录音机的按键，把张艺谋的想法先录下来，等思维复苏时再领会精神。主演葛优半梦半醒，他的脸上用打开的剧本盖住，从剧本下偶尔发出一两声鼻音儿，剧本封面赫然上书两个斗大的黑体字——活着。张艺谋不挑人，谁睁着眼睛谁倒霉，被张艺谋逮住就往死里谈，直到对方失神、呆滞的眼睛终于闭上。张艺谋就在旁边等着，他的眼睛跟探照灯似的来回扫射，看谁把眼睛重新睁开——谁敢把眼睛睁开，他就接着跟谁练。

作家毕飞宇曾跟我说，当年给《摇啊摇，摇到外婆桥》当编剧，张艺谋这个可怕的习惯，让剧组人员远远见到他就落荒而逃。毕飞宇逃回自己的房间，张艺谋“追杀”而来。尽管毕飞宇几近虚脱地赖在自己的床上，张艺谋依旧不肯放过，围着毕飞宇的床打转，跟他商量情节。终于，把毕飞宇熬得活活昏睡过去，张艺谋才怅然若失地离开。

对于张艺谋来说，工作不是惩罚，是他持续的沉迷。张艺谋自述：“我们这一代人受的教育，不会善待自己。回想我的经历，一步一步碰上好机会，可比我有才的多得是！假如我还在浪费时间、虚度光阴，说不过去。”

很多人把手表调快几分钟，免于误事;张艺谋也习惯如此，他很少迟到。我不禁讽刺地想，真够国际范儿的，分分秒秒生活在时差里。在批评声里，张艺谋恋恋不舍地把指针调回去，还是比标准时间快了十分钟。张艺谋对“机会”也有着自己的理解：“你没有办法辨别什么是机会，没有人能长一双慧眼，看到机会的来临。你只能作各种各样的准备，往往是准备之后你作了临时性的选择、不知深浅的决定，正是这些准备，让你的各种选择和决定改变了命运。等你若干年回过头看，你才恍然大悟，原来那次抓住的就是机会。”

一根筋，执著而顽强

张艺谋是典型的陕西人性格，一根筋，执著而顽强。1987年，张艺谋在吴天明导演的《老井》里饰演男主角孙旺泉，为了接近角色，在体验生活的两个多月时间里，他硬是每天早、中、晚，从山上背150斤左右的石板下来。

为了找到被困井下三天的状态，张艺谋果真三天粒米未尽。等到实拍，张艺谋才知道自己白挨饿了。只有长时间饥饿才有效果，几天不吃不会有所变化。张艺谋说，如果拍动作戏让他抱个女的跑肯定没劲，但如果像电影《老井》中就那么搂着女主角在那儿喘气……他承认吃饱喝足，也可以演得奄奄一息。但张艺谋永远是那个搬石头、饿肚子的人，他愿意尽自己最大的努力，去把事情做到无悔。就是这样，凭这个片酬500元的角色，张艺谋成为中国第一位在国际A级电影节获奖的影帝。

张艺谋平常在导演里算是慈眉善目的，可探讨剧本期间，他显得“暴躁”。最痛苦的阶段，我们在重复路线上绕圈，直到陷落自己创造的深渊。张艺谋不光否定别人，也否定自己。我最怕他说“回头望”，每一回头，他就怀疑走过的路程是错误的，至少不是最佳，他不断试图重新开辟航线。这种穷尽可能的讨论，难免使我们再次陷入困境和僵局。张艺谋鼓励说：“就差这么一点点，再努力一下就成了！”每次都说马上冲刺撞线，其实，他不断移动红线的位置，每次都是百米跑成马拉松。有时，我会恼火张艺谋在显然的死路上勇往直前;有时，神来之笔恰恰来自唯有他一人坚持到终点的努力。执著到匪夷所思，想起张艺谋《老井》中的忘我演出，他不仅想让后院的凿井出水，还想出煤、出石油、出黄金。这种不惜血本的开凿方式，使他能用原始工具挖掘到更大的深度。多年来，我没听到张艺谋抱怨过自己多累、多辛苦、多不容易，从来没有。

表面严肃刻板，私下幽默搞笑

张艺谋在很多方面沉默隐忍，但在工作状况下，他是话痨，能连续十几个小时地说。看似刻板，配上兵马俑的表情，很多人以为张艺谋成天苦大仇深，其实他私下很幽默。张艺谋谈剧本的时候热闹，跟武打人物似的，带动作，满场飞。我默默搬开附近的椅子，既怕他碰着，也怕他殃及我这样的池鱼。有时在想象巅峰对决时，张艺谋会将一把模拟中寒光逼人的宝剑突然直接抵向我的脖梗。如果排演的是古装动作片，我一会儿脖子上架刀，一会儿胸口前插剑，一晚上得死好幾回。

张艺谋口才极佳，反击厉害。我提醒他：“你的电影不要煽情，保持克制为好。为什么人物表情要那么剧烈，至于吗？跟话剧似的，最后一排的观众都能看见演员挑眉毛。”他立即反击：“你觉得应该怎么做？演员眼珠往左边转算一个表情，眼珠往右边转又算一个表情，你以为演的都是高仓健呢。”

张艺谋擅长混搭词汇，不合常规，但活灵活现。如果要出去吃顿好饭，张艺谋说：“让我们去补充一些精饲料吧。” 张艺谋有许多即兴的奇谈怪论。比如，他说：“中国人把肝肠肺腑之类的内脏看得很重要、很庄严，同时对这些器官的破坏视作勇猛的气节，形容得都非常强烈，像披肝沥胆，像肝肠寸断。”

他脑子转得快，一个不经意的词，也会给他带来启发——只要一点点火药，他就能放一晚上礼花。张艺谋勇于创意，他总说，创意完成了就是杯子，破坏了就是不值钱的碎片。有时，我的主意并不高明，仅仅是个方向，他想着怎么变废为宝。张艺谋用这样的话鼓励我的创意：“好，看看我们能不能把这摊屎变成一个油饼。”

生活和电影，对立与补偿

张艺谋看似外向，但他的性格里有非常内向的部分。张艺谋不会寒暄，就事说事，他不怵;凭空地嘘寒问暖，他不会。张艺谋承认自己在人际维护上是弱项：“如果有合作，就能一直维护关系。离开了事儿，我不知道谈什么。”

初与张艺谋合作，你会发现他有疏离之感。业务交情似乎就够了，他羞于示好，不擅长积极递进关系。张艺谋的处世习惯逆来顺受，一方面是年少受挫形成的自我保护，另一方面，他怕惹麻烦，能凑合就凑合。也许正是为了反抗这种他自己并不喜欢的顺从，才在电影里极尽张扬，去追求浓烈、夸张和极致。从影像风格里，可以反向追溯到他的性格——它们恰成两极对称的程度。几乎可以由此对张艺谋作出简单的二元论判断：生活中无意流露的冷淡，对应电影中蓄意彰显的热烈;生活中的得过且过，对应创作时的一丝不苛;生活中的忍气吞声，对应风格上的胆大妄为;生活中缺乏主动应战能力，对应那个造梦的光影世界里，他自觉设置难度以使自己不断面临挑战……电影是对现实的重力克服，因此成为张艺谋一生的梦想。

（摘自《新民晚报》周晓枫）