【摘要】 汉字的基本印刷字体起源于楷体，成熟于宋体并衍生出黑体等其他多种现代字体。宋体和黑体则为两款代表性印刷字体，形态突出，使用广泛，理解和研究这两款字体，有助掌握汉字的字形规律、书写技巧和笔画特征。本文基于对基础款宋体和黑体的认识，拓展分析多款宋体和黑体类字体，并结合西方衬线体和无衬线的分类特点，详细阐述宋体与黑体的联系与区别。从各自的气质特点出发，总结其常规使用和专业设计的领域及规律，整体结论有助于设计师和受众更好地掌握汉字的识别与使用。

【关键词】 宋体;黑体;识别;使用

【中图分类号】J524          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2022）11-0117-03

一、宋体与黑体字的识别

（一）初识与通识——基础款宋体与黑体字

宋体，唯一款以朝代命名的字体，是后人对宋代雕版印刷中所用书体的指称，其起源发展于宋朝，而后成熟传播于明朝，又称“明体”“明朝体”，如现今中国港、台地区和日本便以此称谓。

宋体字在起初雕刻版书时，源于宋代版者对唐代书法名家们的模仿，如颜真卿、柳公权、欧阳询等，因而其字形皆以楷书为样，在长期的实践摸索中形成了一种横平竖直、纵向略长、笔画硬挺的刻书体，这种字体便是宋体字的雏形，而后又经历了扁平方正、规矩严谨的调整与定形，最终形成现代宋体字。这种字造型端庄、稳健，便于雕刻，相对于“新宋体”而言，它即为“老宋体”。其笔画书写特点自行方正，横细竖粗，尖峰短而有力。有这么一句顺口溜形容宋体的特点非常贴切：“点如垂露撇似刀，勾似鹅头捺如扫。口字上下多一段，横尾有山弯带角。”细究其笔画尺寸，宋体字横竖比例宽度一般在1：4，部分为1：3，对比强烈，节奏参差。细论其笔画书写，宋体字起笔有势、顿笔有角、提笔轻巧、钩笔婉约，在横平竖直的公正度下，略显柔韧坚挺之美。整体不但具备中国书法的传统魅力，更显其独特雕版印刷与木版刀刻的审美韵味。

黑体又称“方体”，产生于20世纪初，主要受到三个方面因素的影响。第一方面是西方“无衬线”体的发展与使用，通过传教士传入中国;第二方面是日本哥特体（Gothic）造型笔画的形成与使用，日文中保留有部分汉字的字形，这使得黑体字样式在中国的认知基本定型，第三方面是在宋体基本骨骼的基础上演变和创作，最终形成现代黑体字。黑体笔画粗细一致、方头方尾，书写粗壮、醒目，具有强烈的视觉冲击力。整体风格庄重有力、朴素大方，简约时尚。同样有这么一句顺口溜形容出黑体的特点：“横平竖直字见方，大小粗细一个样。上紧下松要记牢，笔画穿插又避让。字隙均匀要讲究，整齐美观又大方。”

值得注意的是，黑体笔画在书写处理上，略有一层考量，通常横画略细于竖画，且在横、竖笔画两端有相应的加宽，在撇、捺笔画的收手笔处亦有微喇弧度，这些使得黑体字形在水平和方正之间增加了一定的柔软和弹性，线条略显厚实有力，更具亲和力。

（二）深识与广识——多种类宋体与黑体字

在对宋体的常规认识和使用的基础上，艺术家和设计师们对其外形、结构和笔画进行细微的改造和创作，逐渐发展形成了较多的宋体，这里统一称其为宋体类字体。仿宋体即为一款颇具代表性的字体，其产生之初便是模仿宋版书，故称仿宋。早期的仿宋体以“欧体”为基础笔调，略带长形，随着经济的发展和市场需求，更接近于楷体造型又不失均匀版正的仿宋体逐渐定形，其笔画棱角清晰，粗细规范有度，字形纤细优美，被广泛印刷使用。

到了20世纪初，经丁辅之、丁善之等人创作了聚珍仿宋体，随后由中华书局获权出版，这种字体横竖粗细相等、笔画秀丽古雅，字形方长清秀，颇受大众喜爱，并长期印制使用，这便是现今的仿宋体。

在现代印刷字体中，常见Microsoft Office/Windows系统中默认使用的中易宋体、新宋体、华文中宋、华文仿宋等，另有Mac OS系统中的俪宋等，均是在宋体基础上进行笔画粗细、字形比例等方面的细微调整后而发布的正规印刷字体。另外，在字形结构和笔画设计中相对视觉层次变化较大的还有“特宋、大宋、标宋、报宋、粗黑宋、风雅宋”等多种宋体，以方正、汉仪等字库为代表，现今使用也颇为广泛。

黑体是现代印刷字体的代表之一，对比宋体的历史演变，黑体则更突出的表现为迅猛发展。在现代印刷和电脑Microsoft Office/ Windows、Mac OS系统里常见的默认黑体类有华文细黑、华文中黑、微软雅黑、等线体等。另外，方正、汉仪等字库中常有“粗黑、大黑、美黑、中黑、平黑、细黑”等多种款黑体字，它们亦是在笔画粗细和字形比例上有相应的偏向，且均在印刷品和设计应用中尤为突出。其中，微软雅黑字体的设计与使用于大众和专业者均值得深入探究。雅黑的设计起源离不开现代科技的发展，它是一款专门为电子显示屏幕打造的字体，力求在现有的显示水平中或者在低分辨率下，尽可能实现字体的清晰度和可读性，颇具人文主义。因此，微软雅黑在黑体的基础上进行字体结构和笔画的改造，如字面、中空、粗细、钝角、装饰等多方面尝试了科学化功能性的研究探讨，最终实现了同等字号扩大字面、同等字面扩大中空，同等笔画粗细更匀，同等视觉极度简约，同等字身水平方正的视觉效果，在屏幕显示和艺术审美上均收获极大的认可与创新，于2006年12月与Microsoft Windows Vista一起发布，为其默认字体，至今普遍认知并使用。

（三）衬线和无衬线——形体化宋体与黑体字

衬线指在拉丁文字中笔画开始和结束的地方有额外的装饰，根据笔画粗细、字体风格不同，装饰的形态也有所不同。無衬线则指在拉丁文字中笔画开始和结束的地方没有额外的装饰。这本源自对西方字体的特殊称谓，而今亦沿用至汉字的归类和理解中，且颇为有效。

在汉字中，宋体和黑体字可分别代表两种形体，宋体从传统书体演变而来，以楷体为基本形体，是中文字体中衬线体的代表。黑体则随着现代印刷而生，笔形简洁大方，以直线方头为特征，是中文字体中典型的无衬线体。通过这一形体化的识别与归类，汉字字体形态的把握和使用亦有了规律可循。因此，本文处所提出的宋体和黑体，并非单一的基础款字体，更多是通过宋体和黑体字形特点，衍生归类后的多种类字体的深度识别与研究。

二、宋体与黑体字的使用

（一）常用与通用——宋体与黑体字的直接使用

通过前期对宋体的认识，其基本的气质特点较为明显，在大方端庄、传统严谨、易于阅读的审美特点上，宋体成为现今使用最为广泛的印刷字体。通常可见其在阅读文献、官方文件、文学作品、常规教材等内容中的使用率较高，这其中包含了大篇幅的说明性和故事性文字，使用时字号通常不大。

值得注意的是，大众和设计师们早期对无衬线体（黑体、圆体等）有一定的“偏见”，普遍认为舍弃了中国传统书法笔触形态和书写韵势的字体，不够严肃、正式，甚至担心过度的简化笔画，容易影响阅读和识别性，所以现如今大部分的官方文件和文学作品如平日所见的“教育厅红头文件”“书籍小说”“初级教材”等仍旧会保持宋体字的使用，无论是标题大字号还是正文小字号，均为宋体款。当然根据不同宋体特点的微弱差距，需要区别使用，如仿宋多用于引文、注释等方面，而标宋和大宋类多用于标题类等需凸显的情境中。

黑体字于20世纪初最早出现在部分期刊、文报等印制品中，多以个别标题字体为主，其中广告版面中也有以美黑为标志标题的字样，这种使用方式延续至今。黑体字本就具备书写稳健、笔粗方正的特点，作为标题更能凸显其强烈的视觉冲击力和重量感。如文章标题、书籍名称、文献目录、广告片头、招牌标志等各种正式或非正式的画面中均可使用，相对自由且效果俱佳。而那些“大黑、平黑、美黑”等字体，则根据粗细构成和身形的视觉差异，进行适当情境需求而选择使用，如室外宣传广告标题、定制招牌等。

（二）专用与广用——宋体与黑体字的设计使用

大部分受众对宋体的认识多停留于基础文献的使用，然上文中介绍了宋体字体种类繁多，除了常规通识和通用，更有专业的设计创作与运用。传统艺术气息浓厚无疑是最好的设计源泉，设计师们的选择也就更加肯定，如常见的中国传统节日海报设计、民族文化宣传设计等，多倾向以宋体类字体作为标题及相关信息传达使用。

另外，在民族特色产品品牌与包装设计中，如月饼、茶叶、酒类等相对传统的食品多以宋体字为主，进行企业标志、品牌形象和包装设计使用，其他还有一个独特领域就在于书籍装帧设计，尤其是针对历史题材、人物故事、文化传播等内容相关的专业书籍设计，均选用宋体类进行书籍标题和正文的印刷使用，凸显民族气息和文化底蕴。

中国书籍设计大师吕敬人先生的作品中有较多颇具代表性的宋体字的设计与使用，而这种特殊气质魅力的表达方式，于日本设计师而言亦有共鸣。日文中保留着部分汉字的字体样式，中日文穿插的视觉效果，配合日本古典图形和色彩的画面无疑夹杂着浓郁的文化气息。著名设计师田中一光和杉浦康平的诸多海报和书籍作品中，均可见宋体款的设计与使用。

现今为配合时代审美，更多的宋体类字体的衍生，多以强化横细竖粗的对比关系略显出彩，这一点与西方拉丁文字衬线体的发展状态和使用规律几乎一致，常见于时尚杂志、广告宣传的大型标题上。

近年较出名的一个字库体系“造字工房”，以其出版发布的“造字工房俊雅锐宋体”为例，在笔画粗细对比非常强烈的基础上，去掉了宋体横笔画中起笔收笔的“装饰”，以笔直的细线显示出当今时代的极简主义和时尚审美，而其他笔画相应保留了宋体“点、撇、捺、提、钩”等基本形态的书法传统底蕴和木刻尖锐质感，在书写笔画之间将“连笔”“转角”等处的衔接，以直接叠放的构成方式处理，使每一笔画相对独立，笔画之间不那么有“黏性”，书写更觉干净轻松。这款字体整体大气婉约、雅致锐利、严谨端庄，部分笔画加粗和与横细线的强烈视觉对比更具备了抓人眼球传递信息的标题字功能，因此其运用在时尚女性杂志中则更为恰到好处。

黑体字是典型的无衬线体，属于极简主义字体，去装饰化，自带干净时尚的气质，在现今时代审美和商业需求上有一定的优势，其相关风格的系列字体如粗黑、中黑、平黑和等线体等，常适用于海报设计、时尚杂志、企业商标、路牌导向系统等设计。

另外，对比传统书籍中宋体字的使用，现今较多设计类书籍如专业教材、设计理论、设计研究等书籍的标题和正文多以黑体字印刷使用。具体到专业设计和实用性层面，因黑体的笔画粗细均匀浑厚，在实体作业中，可视度略高于粗细不一的宋体，这使其在企业品牌形象和公共空间环境中的视觉导向系统的运用中有了更多的可能。

在目前，已颇为成功的专业设计案例中不得不提到日本设计师原研哉的代表性作品，其一即为知名品牌“无印良品”的品牌视觉形象设计，其是为典型的黑体（无衬线体）的运用，仔细对比其企业标准字和系列视觉印刷字，均接近于微软雅黑的字形笔画特点，粗笔干练的字体更显简约稳定的品牌信任感;其二则是他为“梅田医院”打造的视觉导向系统，其中不乏大量典型中等线体（繁）的运用，即为中黑体的形态特点，笔画整体偏细，横竖书写之间更显水平方正，部分收笔的“喇叭口”也有所收敛，整体简约而颇具亲和力，且具备较好的可视性。

其他更有大型超市、商场、机场、地铁等地的视觉导向系统均多见黑体字的使用，如沃尔玛在中国各地的实体超市，从中文标志、宣传海报、室内外卖场（包含一级、二级等多种文字信息）的整体视觉导向系统设计中，汉字的使用均以黑体字为主，仅在字号大小和笔画粗细上进行层级关系和视觉效果的区分。又如万达集团旗下的购物广场、地下停车场、室外步行街等系列的视觉指示系统，亦是统一的黑体款字体。

值得注意的是，无论是在环境复杂的超市室内大卖场，还是在光线昏暗的地下停車场，于受众而言指示牌上亮起的黑体字（无衬线体）其识别度明显要高于宋体字（衬线体），这亦是黑体字（无衬线体）在相应实际使用功能上的优势。

（三）组合与搭配——衬线体和无衬线体的专业设计

宋体和黑体虽作为两类不同形体的汉字，但在设计中往往需要面对多种复杂情境，这需要设计师在熟悉二者基本形态和造型特点的基础上，运用一定的编排技巧和形式美感将其进行组合搭配，从而丰富和提升汉字字体设计的艺术效果。

这其中可总结为对比冲突之美与和谐统一之美两种效果，第一种制造对比冲突的效果可细化为，字号大小对比、笔画粗细对比、衬线体和无衬线体的差别对比;第二种和谐统一的效果，通常表现为字号字形近似，笔画结构统一，同类同款字体（如单独选择无衬线体类或衬线体类）的组合编排效果。

然而，以上两种效果直接简单，在现今使用中亦有了较好的成效，可作为通识通用知识理解，那么对于更多专业者或者当下审美趋势的市场而言，深层次的专业考验便来自混合编排，即宋体（衬线体）和黑体（无衬线体）字的组合搭配使用。

從专业直观硬性的角度中可视为字号大小对比编排、笔画粗字参差起伏、衬线和无衬线穿插互补等。

从内涵深化的意义上可译为传统与现代的交叉、装饰与简约的缓和、古典与时尚的交融等，这一高度则要求设计者具备丰厚的字体知识积累和综合的设计实践经验，从而实现编排过程中的选择与处理，完成层次丰富与气质内涵的组合专业设计，且以上编排方式亦可在现今的设计案例中探寻出踪迹。

三、结语

在现代汉字印刷体中，宋体伴随着传统内涵的雅致大方，长期活跃于历史的认知和使用中，文化气息浓厚，影响深远。黑体则凭借少即多的简约与均匀，颇受现代设计师和青年受众的喜爱，时尚感浓郁，发展迅速。如果把宋体比作严谨端庄的“传统女性”，那么黑体则可作为时尚稳健的“现代男性”，二者并存之间又相互制衡，它们因基础类别不同各自占领商业市场，又因本质特点统一综合展现汉字魅力。

本文对二者的认识与分析旨在从根本上认识与区别汉字，从专业上学习与使用汉字，从内涵上理解与表达汉字。汉字的字体种类繁多，形态复杂多变，然无论于设计师抑或者普通受众，理解好宋体和黑体则可基本掌握到汉字的造型原理和笔画规律，这正是本文对此研究的初衷与意义所在。

参考文献：

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[3]李少波.中国黑体字源流考[J].装饰，2011，（3）.

[4]刘钊.汉字印刷字体发展、设计与应用研究[D].中央美术学院，2007.

作者简介：

许晓婷，女，湖北襄阳人，华中师范大学硕士研究生，广西外国语学院艺术学院教师，讲师，研究方向：设计学（视觉传达设计与理论研究方向）。

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