摘要：构图是绘画创作中的重要环节，好的构图可以让画面熠熠生辉，让观者产生美的感受，同时也可以更好地渲染主题、掩盖画面中的某些不足。本文以金代张瑀《文姬归汉图》为例，从画面空间布局分析了《文姬归汉图》的长卷式构图特点，进一步阐述了长卷式构图在中国画创作中的意义。

关键词：构图；长卷式；空间布局

金代张瑀的《文姬归汉图》现存于吉林省博物馆，曾经被明代宫廷、清初梁清标等文人收藏，后转入清朝乾隆皇帝的内府，清末被盗出宫外，流落民间，直到1962年才流转到吉林省博物馆。

《文姬归汉图》的发现，为研究金代绘画艺术发展，提供了重要实物资料。《文姬归汉图》流传至今，其画面构图、线条用笔、画面设色等都是值得后世的学画者一探究竟，而在探究此幅画时必能受益匪浅。

一、张瑀《文姬归汉图》简介

（一）张瑀身份背景

关于《文姬归汉图》作者及其所属时代，画上没有年款，只在左上方署款“祗应司张口口口画”，由于字迹模糊不清，造成了许多人的误读，先是清人将“祗应司”误读为“祗侯司”，而祗侯司是南宋时期的机构名，遂将此画定为南宋画家的作品。后经郭沫若《谈金人张瑀的〈文姬归汉图〉》考订，画上落款为“祗应司”，而非“祗侯司”，祗应司是金章宗泰和元年（1201年）设立的宫廷服务机构；画家姓名为张瑀。金代杭州人，生平记载不详，旧绘画题材为南宋人作，祗应司为金章宗泰和元年所设，所以张瑀应为金代画院画家。遂将《文姬归汉图》定为金代宫廷画家张瑀的作品，并获得美术史界一致认可。……