栏目主持人：许 霆

【主持人语】黑格尔在《美学》中谈到诗歌音律，多用“近代人”“近代诗”的概念，其所指是19世纪后期欧美现代人和现代诗。黑格尔认为，近代（现代）人从新的审美出发，开始采用新的音律手段，从而使现代诗歌的音律呈现出诸多新变的倾向，这是值得充分肯定的。在我国新诗发生期，刘延陵发表了《美国的新诗运动》《法国诗之象征主义与自由诗》等重要论文，介绍欧美现代诗运动。刘延陵认为，近代与现代的精神是自由精神，它“表现于文艺，就生出派别底繁兴与格律的彻底解放”，因为“诗之音节须与情调相应，而情调因人不同，人又因时不同，所以固定的格律自然是杀伐自我，解放格律自然即所以伸张自我”。刘延陵明确提出，我国新诗运动中的诗体解放，是接受了欧美现代诗运动中这一思潮影响的结果。20世纪30年代，朱光潜在《诗论》中具体论说了新诗音律新变的理论根据。这就是：“诗是一种语言，语言生生不息”，宇宙一切都常在变，“语言的变化以及诗的音律的变化不过是这公理中一个节目”；“诗的音律有变的必要，就因为固定的形式不能应付生展变动的情感思想”。以上诗歌理论，都在说明诗歌音律是在历史中不断演进变化的，我国新诗音律新变体现的是诗律现代性趋向，应该得到充分的肯定。

对于我国新诗音律新变的必然性和现代性的话题，目前学界关注不够，尤其是具有学理性的理论探讨成果更是少见。其结果就是不少人对目前的新诗音律存在着种种模糊的认识，如有人认为新诗没有音律，有人认为新诗不要音律，有人则认为不讲传统音律的新诗不是诗，还有人认为新诗音律应该回归传统的固定格律。为了推动新诗音律现代性的研究，本期专栏刊发四篇相关研究文章，期望能够得到读者的关注。

【主持人简介】许 霆（1951— ），男，江苏太仓人，常熟理工学院教授，主要研究方向为中国新诗格律理论。