刘 祯

(梅兰芳纪念馆,北京 100009)

序言:从延安时期到新中国成立的现代戏创作

现代戏创作发展与中国共产党对文艺功能的认识密不可分,早在抗战时期的1943 年,中央文委成立戏剧工作委员会,所确定的“剧运”总方针是“为战争、生产及教育服务”。 凯丰说得很清楚:“内容是抗战所需要的,形式是群众所了解的——提倡合于这个要求的戏剧,反对违背这个要求的戏剧,这就是现在一切戏剧运动的出发点。”[1]故此,歌剧、话剧和许多活报剧很好地发挥了戏剧的战斗作用。 而如马健翎的《查路条》《十二把镰刀》等秦腔和郿鄠剧,以及各地演出的秧歌剧,因为内容与抗战、生产、教育的任务有密切的联系,艺术上也达到一定水平,得到了肯定。中央文委并对那一时期戏剧工作存在某种程度的脱离实际的倾向予以批评:“这一方面是一部分戏剧工作者片面地强调艺术独立性、片面地强调提高技巧所致,他方面也是一部分主管机关忽视戏剧的重要性,简单看作是娱乐工具,没有给以必要的政治领导和具体的革命任务所致。”[1]2-3这是自毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》后边区及各抗日根据地文艺创作的重大转变。

1949 年新中国成立后,为适应新时代要求而提出创作、编演现代题材戏曲。 1951 年1 月12 日东北文化部戏曲改进处致函中央戏曲改进局,曾请示“戏曲改进工作中,从总的方面来看,是着重表现现代生活,还是表现历史生活呢? 强调那(哪)一方面,要不要明确提出?”“京剧表现现代生活,是当作改进京剧的方向来提,还是作为改进京剧的附带的工作来提呢?”[2]22新中国成立后戏曲现代戏创作方向初露端倪。……