王悦

太原崛围山多福寺壁画作为石窟寺壁画艺术的一部分，它代表了太原崛围山地区的文化史，反映了明代本地区的地方文化和历史传统。随着时代的发展，崛围山多福寺壁画受各种因素的影响有不同程度的损害，保存现状不容乐观。文章针对崛围山多福寺壁画的艺术特征进行简述，让这一能够折射出明代崛围山地区民俗文化的艺术形式更好地传承下去。

民间寺庙壁画概况

壁画在我国拥有悠久的历史，在不断的发展过程中已经逐渐形成其特有的艺术风格，是中国传统绘画的重要组成部分。其表现方式不同于绢本、纸本绘画等，因其绘于墙壁之上，受墙壁平整度、空间大等影响的因素，作画难度相对较大，对画师的绘画功底、身体素质等有较强要求。历朝历代创作过很多精美的壁画，是中华民族优秀文化瑰宝的一部分。这些壁画的作者都具备很深厚的绘画功底，这与当时的政治背景和画家的实践经验是密不可分的，只有丰富实践经验的画家才能创造出富有生命力的壁画。

民间寺庙壁画是民众对美好生活祈盼的产物，其源于民间生活，将民众在现实生活中难以实现的期望、群体意识、感情、所处环境、习俗等转化为文化符号跃然于墙壁。创作民间寺庙壁画的工匠大部分都以本地男性画师为主，主要以创造民间艺术谋取生活所需，是民间艺术的传承者和缔造者。历经朝代的更迭代代流传，绘画技法、表现形式、色彩应用等不断创新，寺庙壁画的内容和形式不断得到丰富和创新，逐渐形成具有丰富区域特征的寺庙壁画，这些壁画是当地民众文化气息及审美韵味的集中体现（见图1）。……