艾海

广州作为一座地处南方的一线城市，有着深厚的当代艺术积淀，艺术家、艺术院校、艺术机构、艺术品拍卖等艺术产业生态链上各个环节都不乏雄厚的资源。对于这样一个超级城市乃至整个广东艺术生态而言，到底是否需要一个具有影响力的当代艺术博览会？

在一片质疑声中，2021年年底，第二届广州当代艺术博览会如期而至，以“南方艺术生态”为博览会的宗旨与理念，希望通过艺术的形式，阐述一个全新的“南方艺术观看方式”，观看到本土的艺术生态与群体构成。

近年来，北京、上海的当代艺术氛围热火朝天，甚至深圳、成都、厦门都后来居上，但广州的当代艺术生态似乎还是那么清汤寡水。从整个城市的GDP、人口数量、企业家群体，这座曾拥有生猛新文化的南方中心城市，完全是能够承载这么大体量的当代艺术市场。换句话说，北上广深四座城市，目前只有广州，还有一个机会去做专业的当代艺术博览会。

在我看来，广州的当代艺术市场是一个洼地，具备很强的艺术收藏潜力。据我观察，广州的财富资源相对隐性，广州人很务实，这里的藏家其实是“隐藏家”，购买意愿大多时候是被隐藏起来的。此前，广州只有“艺术广东”“广东国际艺术博览会”两类艺术博览会，对当代艺术品的理解及收藏较为有限。在全国城市艺术博览会开展期间，大家很少会想到广州，不是从广州借道去香港，就是直接前往上海或是北京。就广州本身而言，的确还需要一个当代艺术博览会。

我把博览会视为城市艺术生态构建当中的重要一环，它是一个对外发声的平台，应该被当成一个城市的公共文化事件来看待，而不是一个组织和机构的事。在当代艺术领域，总得有一把跟北京、上海乃至国际城市对话的钥匙。

事实上从首届广州当代艺术博覽会我们也得到了一些相应的答案，可能父辈们会观望，但是年轻人对于当代艺术下手比较快，这也是两代人的消费差异。我觉得这个阶段进入南方市场是一个很好的时机。此外，本土的艺术家、艺术机构，他们都很希望广州能有一个好的博览会和一个发声的阵地，也希望能够共同搭建一个平台，让自身的艺术作品能被不断看见。有需求就是有空间。

当然，广州是一个需要时间的城市，藏家和市场可能需要更多耐心去培养。所以在广州做当代艺术博览会，一定要慢慢来，就像广东的老火炖靓汤。老火怎么理解？就是一直熬，用小火慢慢地炖，慢慢地熬，熬得骨头都散了架，连肉都开始成了肉渣、肉沫，再来喝这个汤，就会不一样。我们需要以本地的节奏与方式，持续挖掘潜在的藏家资源，一届一届地“熬”出来。

（编辑/余彩霞）