刘进安

去年我创作了几幅作品，它们是《一日》《二日》《三日》，还有《引.今天是哪一天》与《开目舞》之一、之二。这些画与以往不同的是用宣纸和非宣纸两种材料混合制作而成，我把它称为——走出宣纸又走进另类纸本的水墨艺术。

在作品创作中我选用了麻纸、报纸、包装纸作为材料，以拼贴、手撕和剪纸的手段再施之于墨，看看笔墨离开宣纸是个什么样子……当然，把笔墨或水墨拉出宣纸，照常理来说不过是产生不同的视觉和质感，比如麻纸有麻纸的味道，报纸有报纸的效果，笔墨则还是笔墨，只是表象和质地的不同而已。但是，事实并非如此，延伸笔墨表现空间除笔墨意义之外，一定会涉及各个方面的问题，包括具体的制作方法和技巧的运用。

就制作方式来说，《一日》这幅画就是用宣纸和红纸相互粘贴而成，采用浆糊调水粘合，剪裁、折叠和挤压的结构方式，有的地方堆出皱褶，有的地方不挖补而是不断复加，粘贴的地方也不做墨色的衔接处理，留下皱褶、肌理、厚度在画面上，以求获得画面那种不修饰感。

传统画作的挖補方式正好相反。首先，用清水围绕挖补的部分洇湿，慢慢顺着纹理一点点撕下来，要撕出毛边捋顺摆平，把备用的白纸也做同样的顺序，这样两者的边沿就减去了厚度，之后在顺着挖补线刷薄薄的浆水相互搭接，这样接口的厚度与宣纸是平整的，等略干后再重新将画作连接，一通操作下来是看不出挖补痕迹的。当然，专业裱工的手法和工序还要讲究得多；复杂得多也专业得多。过去先生们讲，学中国画不仅学习专业知识，更要学会画外的功夫：托画、裱画、裁纸、粘贴都是专业类的技术活儿，包括熬浆糊洗面筋、调浓度、试手法等。说是一条龙式地操作，要想画好画先要训练手法、手感和腕力，四尺、六尺，甚至八尺大的纸一叫劲也能从裱画案子上把托裱好的画提起来，这叫力道。

可见，两种不同的粘贴、挖补也表示着两种价值追求，过去挖补是为了修复自己的“败笔”以此达成审美的目的。而时下挖补与粘贴则是语言的一部分，两者方法类同但结果迥异，这恐怕也是画面推演的结果吧。