张 岚，潘坤容

（上海视觉艺术学院，上海201620）

一、土山湾博物馆藏近代漆匾基本情况

（一）匾额信息

民国18年（1929年），现广东省揭阳市揭西县良田乡桐树坪村人刘兴晋（号耀堂）在上海徐家汇求学，临别时得到授业恩师马相伯亲笔赠予“真光普照”四字，制成牌匾挂于老家天锡楼祖屋正厅中央。

1937年刘兴晋远赴印度尼西亚发展。2015年正月刘兴晋五哥的曾孙刘森源在倒塌的老房中发现此匾，此匾却已处于糟朽状态。经天锡楼族亲集体商议，希望能通过修复重新让该匾流传，经印尼刘兴晋之子刘思源同意，由刘兴晋二哥的曾孙刘景泉联系省博进行抢救性修复。

2018年10月，刘兴晋之子刘思源将此牌匾捐赠与上海市徐汇区文化局，现为上海土山湾博物馆藏品。但到上海后，发觉匾额又已受损，需要进一步修复。

（二）文物价值

在近代教育史上，马相伯是一个炳耀百年的名字。马相伯（1840—1939）为中国著名教育家，是上海的震旦大学、复旦大学、复旦中学、向明中学创始人兼首任校长，此匾的保护对中国近代史的研究和展示具有重要意义。

1902年初冬，南洋公学（交通大学前身）发生了新旧教学理念冲突的“墨水瓶事件”，为反对校方专制，学生集体退学。蔡元培介绍部分学生向马相伯求学，马相伯曾于1900年捐松江青浦良田3000亩给天主教会，但未办成，为了这批学生，他借用徐家汇天文台余屋，以“中西大学堂”的理念，于2003年创办了震旦大学院，成为中国近代第一所私立大学。办校宗旨是崇尚科学，注重文艺，不讲教理。两年后，耶稣会欲变震旦为教会学校，委任法国神父南从周（Perrin）为总教习，改变办学方针，另立规章，学生大哗，摘下校牌，全体退学。为了学生，马相伯另起炉灶，在当时两江总督周馥的支持下创办了复旦大学的前身复旦公学。马相伯在办学中成功地将教会与教育分开，将中西文化结合，实现了其培养建设有用之才的办学宗旨[1]，他是近代中国教育史上教育新理念的开创者。他毁家兴学，执着博厚，投身中国的政治改革、教育改革和宗教改革，是近代学贯中西，为国呼号的开明知识分子的典范。

1929年他给学生题写“真光普照”时，已届九十高龄，隐居土山湾孤儿院乐善堂12年，但还是对后学提携有加，谆谆期望，此匾见证了一段浓厚的师生情谊。

二、保存现状的调查与评估

牌匾尺寸为114.5cm×49cm×4.5cm，外框尺寸120cm×56cm×7.5cm。此匾在倒塌的瓦房中被发现时，右侧在土内已糟朽腐烂，见图1。在入藏上海土山湾博物馆前，此匾已进行了杀虫防菌和修复。该牌匾具体病害情况详见图2—5。

图1 2015年倒塌的瓦房中获得此匾时状况

图2 马相伯“真光普照”漆匾病害图（正背面）

表1 文物接收时基本情况

图5 马相伯“真光普照”漆匾病害线图（四侧面）

（一）漆匾材质分析（表2、图6、图7）

图6 文物检测取样样品（正面、漆面）

图7 文物检测取样样品（反面、木面）

为了了解漆匾的工艺和现状，本研究采取取样分析的方法，对其进行了显微观察和成分分析，分析详情见表2。

表2 文物检测分析

分析类型 仪器 作用与目的 结果成分分析微区X荧光光谱仪（型号：ARTAX400分析条件：50kV，700μA，测试时间60s）XRF分析添加物成分，了解色漆的呈色机理测试样品为暗红色漆膜，在中国传统漆艺中红色颜料常采用铁红（Fe2O3）和朱砂（HgS）。这些古代漆器的用色已从以往有关红色系漆膜的科学测试中证实，如北京老山汉墓出土漆器的红棕色底漆所使用的就是铁红[2]。又如长沙仰天湖M14楚墓、长沙左家塘M001西汉墓等出土的漆膜中均有朱砂[3]，但此色漆中未发现有Hg元素，即没有添加朱砂。此次却发现了Pb元素，是采用铅丹颜料，还是污染或其它原因，有待进一步研究。结论：该暗红色漆膜含有氧化铁红（Fe2O3）。（见图13、图14）

残片长约5.5cm，宽约3cm，为牌匾右上角自然脱落残片。

1、漆膜和断面显微观察基本形貌（图8—图11）

图8 漆膜残片表面形貌（70X）

图11 漆膜残片剖面（210X）

分析区域：脱落残片取样分析；

仪器名称：手持式显微镜；

仪器型号：Dino-Lite AD41113T；

图9 漆膜残片表面形貌（170X）

图10 漆膜残片背面（70X）

2、金相显微镜观察剖面形貌

从图12的剖面图中可看到该牌匾的结构层次是漆膜+漆灰+木材。漆膜为单层漆膜，厚度为88.7μm，漆膜下面有厚达672.4μm的漆灰层，漆灰层中有颗粒较大的矿物颗粒。

图12 漆膜残片金相显微镜观察剖面图

分析区域：脱落残片取样分析；

金相显微镜型号：OLYMPUS BX51M；

图13 XRF成分分析测试区域

3、XRF成分分析

测试区域主要含有Fe和Pb元素。测试样品为暗红色漆膜，在中国传统漆艺中红色颜料常采用铁红（Fe2O3）和朱砂（HgS）。这些古代漆器的用色已从以往有关红色系漆膜的的科学测试中证实，如北京老山汉墓出土漆器的红棕色底漆所使用的就是铁红[2]。又如长沙仰天湖M14楚墓、长沙左家塘M001西汉墓[2]等出土的漆膜中均有朱砂发现，但此色漆中未发现有Hg元素，即没有添加朱砂。此次却发现了Pb元素，原因待查。结论：该暗红色漆膜含有氧化铁红（Fe2O3）。

分析区域：脱落残片取样分析；

微区X荧光光谱仪型号：ARTAX400；

分析条件：50kV，700μA，测试时间60s。

图14 漆膜XRF谱图

图18 右上角脱落部分（漆膜面）

图19 右上角脱落部分（反面）

（二）漆匾表面病害

分析文物的病害状况，是采取保护方法的基础，经过观察，漆匾的状况如下。

污损：漆匾表面大面积污损，且污损情况复杂。通过清洗发现，表面表层均有泥土覆盖，比较容易清洗。（图15）泥土下层有历经岁月的各类污渍，清理比较困难。此匾有多处修补的痕迹，如中间的大缝，色泽为冷色调，清洗淤泥后更加突出，该为经过某博物馆修复后的状况，查修复档案，并用溶剂测试，成分为修复报告中所述的B72与颜料。右下侧原是破损处，也经过过修复，基底用的是木材，表面也是用B72和颜料晕色过。右侧中间较大面积破损已用胶和木屑补上，修复报告未明确何种粘合剂，用一般溶剂未能溶解，疑是环氧树脂。周边散落不少有光泽的胶散点，也难溶解。（图16）

图15 污损 见左右清洗对比

图16 难以去除的污渍（反光点）

缺失：右侧在土内已糟朽腐烂，由于原先漆匾蛀空，经过运输右上角断裂受损。从断面来看，漆膜下面的木胎内部大量蛀空，由于前次修复未能充填加固，仅存表面漆膜，在外力影响下导致断裂。（图17—图20）

听到响动，一直躲在厨房的吴丽藻走进客厅。见眼前情景，她转身就跑。已疯狂的徐云天几步赶到她身后，一把抓住她，向她后背狠捅一刀。看着吴丽藻缓缓倒下，徐云天泄愤地又补了几刀。

图17 缺失和变形 见右上角的缺失和右侧中部的变形

图20 右上角脱落部分侧面可见蛀空

划痕：清洗后发现多处划痕：在“照”字右上方、下侧、下点和印章中间；在“光”字起点的左侧和右上方伤及漆面，匾额左上角；“真”上横右侧、下横河点之间等等。从断面看为新的机械划痕，推断是搬运不当所致。（图21、图22）

图21 划痕 在左侧“照”字右上方

图22 划痕 在左侧“照”字下方

变形：由于原先糟朽腐烂，修复前没有对接和矫形，又因修复材料强度高，因固化收缩，造成应力变形，匾额右侧中部塌陷，侧视口沿变形明显。鉴于在修复档案中“根据缺失部分形状填补残缺，以木粉—胶粘剂填平背面虫洞和凹凸不平的位置”。没有胶粘剂的数据，经过一般溶剂测试此修复材料难以溶解。（图23）

图23 匾额右侧中部塌陷与变形

开裂：在干缩、形变的同时，漆匾漆膜和木胎多处出现不同程度的开裂，形成裂痕甚至裂隙。（图24）

图24 开裂 形成裂痕甚至裂隙

脱落（剥落）：器物干缩、变形、开裂的同时，局部出现漆膜起翘和脱落现象。在“马良”两字的左侧，“普”“光”的上部和下部，均有部分脱落。由于大量蛀空，形成空鼓，一些漆膜下面没有木的载体（图25），很容易开裂塌落（图26），如不填空压实必会脱落遗失。

图25 木胎蛀空

图26 漆膜塌陷

（三）漆匾显微病害

漆匾基本清洗后，可以看出漆匾没有漆器应有的光泽，呈干涩灰蒙状态。在显微观察下可以看到漆匾通体布满细小裂缝，而由于右侧长期埋在湿润的土下，在微生物的作用下，漆膜的色泽也有改变，颜色趋淡，呈土黄色（图27、图28）。图29为上金箔处 ，图30可见漆面和修补木屑交接处，用B72和颜料的见图31，疑是环氧树脂和木屑的见图32。原报告中提及的B72处用丙酮（CH3COCH3）能予以溶解，但报告中称“木粉—胶粘剂”未明确何种粘结剂，经多种溶剂试溶也不能溶解，疑是环氧树脂类粘结剂。

图3 马相伯“真光普照”漆匾病害图（四侧面）

图27 漆面通体龟裂漆匾左部（显微图200X）

图28 漆面通体龟裂 漆匾右部 （显微图200X）

图29 上金箔（显微图200X）

图30 漆面和木屑交接处（显微图200X）

图31 B72修补处（显微图200X）

图32 疑是环氧树脂（显微图200X）

（四）漆匾整体评估

漆匾一半陷在土中，出土时此部分应呈浸饱水状态，取出后失水干缩，造成部分缺失、收缩变形。漆匾左侧，内部蛀空，木质疏松，多年的虫蛀，产生大量孔道，表面漆膜和下面木质分离，连漆地仗的麻布也被蛀空。漆匾表面大漆有大量细裂缝，显微观察，全部呈龟裂状。几处出现大的裂痕、裂隙。

经修复前的杀虫防霉，虫蛀现象基本制止，未发现新的虫蛀和霉变，证明虫卵已被杀灭。右侧上沿因为虫蛀架空，漆膜脆弱无倚靠，一旦受到震动，则整块脱落；右侧有多处不规则的裂缝；表面呈灰色，仔细观察整个表面都有异物和脏物，虽然粗看整体色泽比较协调，呈青灰色，但已难见漆器的本来面目，通体污渍，金色黯淡，漆膜干涩。

此保护修复的难点在于：（1）匾体木质部分虫蛀空鼓，漆面以下有多处空洞，而目测难以发现空洞所在，也无法加固蜿蜒卷曲的虫洞，很容易造成漆膜的物理损害，造成塌陷；（2）由于已经过修复，原先修复的部位高低不平，右侧部分后加的修复材料不明，且没有整形，呈变形状态。如果去除，在与新材料的链接处的原有漆膜和木胎必遭损害，会对原件造成不可逆的损害；（3）漆匾右部在泥土中，由于酸碱和微生物的作用，腐蚀的状况不同，造成漆面的色泽与左面相差很大。

三、保护修复原则

根据上海土山湾博物馆藏“马相伯漆匾”的文物性质和特点，此次保护与修复所依据的法律法规依据如下：（1）《中华人民共和国文物保护法》；（2）《馆藏出土竹木漆器类文物保护修复方案编制规范》（中华人民共和国文物保护行业标准WW/T0008-2007）；（3）《馆藏出土竹木漆器类文物病害分类与图示》（中华人民共和国文物保护行业标准WW/T0003-2007）；（4）《馆藏出土竹木漆器类文物保护修复档案记录规范》（中华人民共和国文物保护行业标准WW/T0011-2008）；（5）《馆藏文物保存环境质量检测技术规范》（中华人民共和国文物保护行业标准WW/T0016-2008）等。

具体落实为：遵照可移动文物保护修复的相关法律法规，以考古信息和相关文献资料为依据进行修复复原，确保器物保护修复后外形结构完好、尺寸基本稳定、色泽自然协调、字迹完整清晰，在保持原始风貌的基础上确保文物的原真性和可识别性，达到展示的完美效果。

器物的本体材料与修复复原材料在种属和理化性能上或相同或接近，确保粘结材料的无毒性和可逆性，表面材料的可鉴别性。以传统工艺为基础，结合现代技术进行修复。

四、技术路线

采取的技术路线：病害调查—材质分析—清洗去污—漆膜回贴—粘结补配—底灰刮敷—底漆髹漆—色泽调和—贴金融合—表面封护。（图33）

图33 技术路线图

五、保护修复工艺和材料

根据以往的经验[4]，保护采取了以下具体的方法。

（一）信息记录

经过测量此漆匾尺寸为长114.5cm、宽49cm、厚4.5cm，与广东省博物馆的记录（长114cm×宽49.5cm×厚3cm）有一点差异。

（二）清洗去污

用去离子水、无水乙醇濡湿棉签，分层清洗。水是极性分子，一般的异物容易被溶解。由于漆膜呈脆弱的状态，周身布满细小裂缝，做清洗时，一是湿度不能太高，二是尽可能地控制力度。如用湿巾纸的时候必须注意，漆片非常脆弱，布纤维容易把漆膜的碎片拉出。

去除表面的泥土污渍以后，原来修补的裂缝中的材料色差凸显，见图34。用乙醇去除不易，用丙酮多次清洗，去除在漆面溢出原修补的部分，只露出填缝部分（图34）。对于中间粘结填补的、高低不平的部分（新的修补材料部分），用软轴机刀小心翼翼地去除。再用手术刀慢慢削去高出部分。后用400目的沙纸打平（图35）。

图34 去除表层污渍后的裂缝处

图35 去除不当修复的B72覆盖物

用手术刀机械清理固化凸起物，再用溶剂去除遮盖在漆膜上的部分。右侧原修补处，溶剂难以溶解，不能拆卸，对于表面不平处加以削峰填谷处理。

（三）漆膜回帖

对于局部脱落的漆皮加以回帖，对于已掉落的漆皮，找到对应之处，一一对上。用聚醋酸乙烯乳液（Polyvinyl Acetate Emulsion）加以粘接。对于一些空鼓部分，用腻子填充，再回复漆膜。聚醋酸乙烯乳液分散介质主要是水，其无污染、不易发霉、粘接强度高、可用于多孔性物质的粘接的特性，适用于漆木器的粘接和加固，缺点是固化时间较长，粘接和加固时需要固定。 腻子采用多功能水性腻子膏，此腻子为水溶性，可以掺入水性颜料加以调色，干后有一定的强度。在表面处理时，加工方便。

图36 将缺损部位加以固定

图37 聚醋酸乙烯乳液和木屑混合物填充粘接

（四）粘结补配

缺失部位的修补需有依据地进行。补配胎体材料选用木材结构相近的木屑，对于木屑必须脱去木素和树脂等挥发性物质。木屑用加温的方法加以脱脂，在200°C下，脱去树脂和木素。加工后作为填空的基料。先将需拼接的部位加以固定，部分用竹签加以加固固定，加工后的木屑用80%聚醋酸乙酯乳胶搅拌粘接，粘接内层用颗粒大的，由内而外，目数增高，颗粒越来越小。并用竹签内部支撑加固。

（五）漆腻刮敷

用颜色接近的水溶性腻子材料刮涂在补配胎体，刮平补全，干后用砂纸将表面打磨平整，用湿巾去除表面残留的颗粒物。如有凹陷或缺口，则需再刮灰打磨，直至全部平整光滑。对于大的裂隙也是如此，增加步骤，层层叠加。腻子必须选择结合力弱的，可分散修补材料可能产生的应力。

（六）底漆髹漆

生漆主要由漆酚(50%～80%）、树胶质（5%～7%）、水不溶性糖蛋白（1%）、漆酶（0.24%）以及水份（20%～25%）组成，其中漆酚是生漆最主要的成膜物质，是影响生漆质量优劣最重要因素。漆酶活性的高低则直接影响到生漆的干燥性能。漆酶对环境有较高要求，所以生漆一般要求温度在20℃～30℃，相对湿度在70%～85%的状态下进行施工。如果太过干燥、温度过低可使漆酶失去活性。虽然上漆已错过四五月的最佳时期，但通过在雨天并加温操作，解决了成膜的问题。用生漆在表面底灰层髹刷在表面平涂。在涂大漆之前，先要把漆匾上面的所有修补处都打平，缺损处用水性颜料做好颜色，再进行揩漆。揩漆时间选择湿度高的时候。前后分三次处理。揩漆工艺是尽可能将生漆填入小裂缝中，漆层要薄。生漆在小的裂隙中结膜以后能够有效隔绝外面来的水汽，提高木材的形稳性，同时在整个色泽上恢复了原来漆膜应有的光泽。

（七）色泽调合

在上大漆时根据受损不同，而产生的斑驳，根据需要分层次上大漆，并依据原修复的材料色泽，用相同色泽的新材料，与原有色泽衔接。对于后修复部分，采用水性材料染色，颜色统一但材料不一样。修复材料和工具：水性颜料划痕补漆膏。

（八）贴金融合

对于大面积的金箔褪色问题，以金箔留存最佳的金字为标准，回贴部分金箔，在“真”“光”两字上以“照”字为标准，贴上金箔。在金色缺失部分涂以水溶性金箔胶，放置3小时后飞金上箔。此次金箔色温偏冷色，色泽与原来有些差别，但上金箔部分都是已完全缺失的部位，在工艺上加以处理，模拟斑驳的形态，让四个字看上去统一和谐。

（九）表面封护

用大漆和其他颜料做修饰，既能遵照依旧修旧和可识别原则，但更重要的是隔绝小裂缝的水汽通道，达到封护的作用，以确保漆器不易受温、湿度的变化而产生收缩，扩大裂隙。

六、修复前后效果（图38—图42）

图4 马相伯“真光普照”漆匾病害正背面线图

图38 修复前正面照

图39 修复中清洗后部分修复正面照

图42 修复后背面照

图40 修复后正面照

七、结语

漆匾经过修复，去除了污染和不当修复的附属物。并通过中国传统生漆对表面裂缝的充填，隔绝了水汽交换，有利于控制漆片的剥落。使用原漆匾的材料进行加固，恢复了漆匾的原有色泽，达到了修旧如旧的目标。

文物修复后，需安置在一个稳定的环境下，不然，文物还会受到各类伤害。文物保护必须按照《文物行业标准管理办法》《博物馆藏品管理办法》《博物馆藏品保存环境试行规范》等标准或规范化文件中的相关条款执行。建议专柜专匣保存。定期检查，有问题及时处理，并做到：

1、防光照射：漆匾必须避免紫外光的直接照射，紫外光能促使漆膜老化降解；热辐射会影响胎体材料稳定，因此保存环境应采用冷光源，展示环境的照度应小于150Lux。

2、温湿度控制：环境温度宜控制在15～25℃，不宜骤变，24小时的温差尽可能控制在±2℃左右；相对湿度控制在55%～65%， 24小时的湿度差宜控制在±5%左右；

3、防霉防虫：鉴于曾经大面积虫蛀，证明漆匾的木材比较容易成为昆虫和细菌的营养载体，除了给予良好的环境来堵截外来侵扰，建议每2个月观察一下，是否受昆虫和细菌的影响；

4、包装搬运：现已放置木匣中，尽可能用木匣整体搬运。提取漆匾时，因为漆匾已经蛀空，应双人双手托取，分散应力。轻取轻放，防止碰撞、叠压、挤压，避免对文物造成损伤。

马相伯作为中国近代史上第一座私立大学震旦大学的创始人、复旦大学的首任校长，他题词的漆匾在由复旦大学参与创办的上海视觉艺术学院恢复青春，恢复了近百年前的原貌，是谁也难以预料的。“子在川上曰：逝者如斯夫”，可精神永存。科技在发展，科学的方法和传统的技艺相结合，使历经近百年沧桑的文物摆脱了“遍身伤病”和“蓬头垢面”，以真实而康健的面目重现。“真光普照”漆匾已通过专家评审，收藏在上海土山湾博物馆，纪念着马相伯这位中国近代史上卓越的教育家，缅怀着浓浓的师生情。

图41 修复前背面照