赵善玲（韩）

（釜山大学，釜山 609－735）

众所周知，在西方，尤其是在美国，现代主义绘画的权威在20世纪60年代中期以“后绘画性抽象（post-painterly abstraction）”达到顶峰。而视频艺术作为一种另类媒体出现，以抵抗现代主义绘画的权威。作为一种后唯物主义的、进步的、多元的媒介，视频与表演艺术、大地艺术和过程艺术一起在60年代中后期到70年代初出现。它们试图推翻世俗的、特定媒体的现代主义美学。80年代之后，由比尔·维奥拉（Bill Viola）和加里·希尔（Gary Hill）领导的“视频古典主义”时代开始了。这一时期的重点是视频制作本身的方法论—主要是编辑和图像处理技术。然而，讨论视频艺术最初的起源，离不开另类性的观念。

韩国的视频艺术过程的发展轨迹与西方截然不同。首先，西方与韩国的视频艺术历史在起初有相当大的时间差。韩国的视频艺术正式开始出现是在20世纪90年代。考虑到媒体或视频文化直到90年代才在韩国广泛传播，这并不奇怪。事实上，韩国视频艺术的特点并不在于它是什么时候出现的，而在于它是在一种生成理论的支撑下出现的。在韩国，视频艺术经常被“新一代”“新媒体”“新感性”等词语所修饰。这种背景特征培育了一种艺术场景，它不适合用批评、抵抗和替代等概念去构建，而是适合用“代际转换”的概念来论述。

20世纪90年代，韩国视频艺术的另一个独特方面在于：盛行于90年代早中期和90年代末的关于代际转换和新感性的话语制造了不同的术语和表达。这使得产生于不同时期的视频作品之间产生了代沟。……