脚手架上种菜，铁锈如藤蔓蔓延。工人顶着

农夫的草帽，别着灯笼和火，是天赋

使鸟播种，使水泥堆成钝重的谷堆，使洞穴

风化且脆，孕育金黄色的太阳般的卵

来自人间的巢，于潮湿的苔藓上的羽毛与

羽毛中被产下，于淋了热油的煎锅之上

膨胀，早餐的馒头一色的白，并且滋滋作响

2021年9月26日

黄昏只存在于不被测量之时

水面暴涨，平静的鱼群翔集于

破损的屋瓦之巢，即产下

密密麻麻的灰烬之卵

第二天的太阳就

将从中诞生

有无数个圆

包裹着庞大钝角

从内部迸溅出的闪电

撕裂试图捕捉的解析之笼

月亮作为原点，在拟合中上升

暮色总是比诗更迅速地降临

2021年10月6日

使天空完全地暗下去

回返的人们走下屋檐之角

静谧的花丛在树顶

攒聚，湿漉漉的

河与好些衣服

在门楣上悬起符，燃香

更深处的大雨风尘仆仆

亮灯时用上新鲜的火

拥簇灼烫灰尘，而碎得更细

小的孪生之盏，正拥吻

于波折的重重之洼

将以了结此夜的方式破窗而出

密集的群众多而远

水面湿滑

非沉醉者不得行走于上

2021年10月7日

骨肉以血铸。借来九鼎中的

八个，八角与八爪鱼，八成未曾谋面

而相拥投水。煮一锅火锅时需要

一面凸透镜，太阳火，一把碎胡椒，和更多

的竹简

卦象浮现于铜镜表面，冻住的水面被切下

一块，光泽很多次游动，如冷的金属鱼群

安眠群星之下的山林兽，梦见人间者

与他们粗糙的犁和长枪，跳舞

使面具剥落，使壁画震动于狂热眼神，使

不知名的灵于洞穴吹出大块的风并将自己

升腾为雾

明亮的地面影。多言者吐出劣质钉子

曰，某某，某某，很多人，某种子

长出淋酒的干净白茅，敬重的流火奔行于

壤土，或昏暗的头发

盘起，聚为矮丘。而头颅在帽子下面

2021年9月26日

“脚手架上种菜，铁锈如藤蔓蔓延”。李骏飞以独特的诗性视觉，在喧嚣的城市和孤独的生命个体间不断地转换空间和地理位置，依托诗歌与现实抗衡。“暮色总是比诗更迅速地降临”。从物回到人，探幽内心，所有的语言都回到人，在人类不断物化、生存空间日益逼仄的世界，寻找精神的支点和灵魂的栖居地。“马车的轱辘滚动如日轮翻转”。从春秋到唐宋乃至如今当下，也不过是弹指一挥间，理想与现实的巨大鸿沟与深刻矛盾，促使诗人不断思索：我从哪里来，又该往哪里去？

无论如何努力，我们都回不到昨天，不变的依然是人的无奈和无助。化日常的生活为生命的思考，李骏飞的精神版图无限延伸，他的诗歌内容广泛，多自我博弈与审视，想象多维，修辞准确新颖，诗意蓬勃，但语言略显晦涩。我觉得写诗就如做人，应该多一些情趣，平易自然、写出真我者为佳。

——王国侧 诗人

李骏飞的诗在青春张力的绷紧下，无时不透露着试图把语言化作子弹的野心。当然，年轻的作者并非只是一味蛮力，在《黄昏的几何学》中，大学生气质跃然诗上，“圆……钝角……原点……”这些几何的名词，以诗歌的名义重新得以解构，从开头“黄昏只存在于不被测量之时”，到最后“暮色总是比诗更迅速地降临”，莫名不觉地，阅读者就被诗意笼罩了。

可以说，李駿飞的诗是有力量的，如同他的名字，无论意象还是节奏，都是俊逸飞扬的。当然，这种青春固有的自由蓬勃，相对生活磨砺而言，难免少了些许真实粗糙的疼痛。

——富健旺 媒体编辑