王舒洋　杨洁

在中国艺术的发展史上，舞蹈艺术有着不可小觑的分量，自原始时期人们就与歌唱结合展现最直接的生命情调。而后作为表演性艺术在时代的潮流中不断发展，不断完善与进步，因其独特的艺术特性一步步成为古代皇室宫廷宴饮与民间娱乐生活不可或缺的一部分。女乐在其数千年的发展中形成了独特的审美趣味。本文以舞蹈《踏歌》为主要支点，从女乐歌舞的形象审美、取向审美及意境审美三方面来理解和阐释本人所理解的古代女乐歌舞的审美特性。

中国古代舞蹈由原始舞蹈进入到表演性舞蹈之初，就有“女乐”这一概念，主要是以女子为主要表演中心的娱人歌舞类别。最早在夏商时代就有关于“女乐三万”的史料记载，主要是为奴隶主的享乐需求而出现的奴隶女乐。而后在春秋战国，舞蹈作为表演艺术正式大发展的时期，各诸侯逐渐意识到乐舞的娱人作用，常用于各诸侯之间的外交场合，带有一定的政治色彩与目的，使得女乐舞蹈在各诸侯国之间相互交流与促进，技巧得以不断提高。同时由于诸侯对女乐的喜爱、重视和利用，出现倡优及女乐“遍及诸侯后宫”，宫廷女乐得以广泛发展。而以阴柔之气为主，同时带有阳刚之韵的楚舞的出现为中国古代舞蹈的形态特征和基本风格打下了坚实的基础。秦时期统治者虽穷奢极欲，但正是由于对于宫廷乐舞的喜爱，女乐规模有了极大的增加，乐舞表演水平得到大幅度提高。……