邹 璐，刘 哲

（湖北美术学院，湖北 武汉 430060）

以楚纹样为主要设计元素的旅游纺织品是楚文化旅游产品中的重要组成部分，旅游纺织品与其他旅游产品的区别在于：一是采用软性的纺织类为主要材料；二是主要通过印染、刺绣等工艺进行加工装饰；三是功能主要以穿戴、家居软装饰为主。旅游纺织品近年来因设计制作水平的不断提高，同时因其突出的可穿戴实用性，在整个旅游产品市场中所占比例越来越高。

传统文化融入当代生活的关键是与日常需求的密切关联，传统文化最终须在日常生活的需求中完成延续和创新发展，这种需求是现代生活方式中对传统审美和生活智慧的提取和转化，因此在当前的基于楚纹样的旅游纺织品开发设计，甚至延展至更广泛的艺术创作的过程中，要认识到：一方面，从受众角度来说，必须考虑到传统文化与当代生活方式的融合这一大前提；另一方面，从设计者角度出发，还应充分意识到以博物馆、美术馆等传统文化机构为主导的局限性。随着互联网时代共享设计和智能化设计的发展，运用数字化手段拓展设计方法，丰富楚纹样乃至楚文化的资源共享、拓宽传播的渠道，提升认识度、增加文化互动性，才是相关产品能在未来持续发展的关键。关于楚纹样的设计相关研究较多，主要集中在文化元素或者图形的特征分析与设计运用，较少关注其数字化设计的发展前景，本研究将重点在这些方面对数字化设计提出具体建议。

1 楚纹样旅游纺织品开发市场现状

楚文化以其神秘瑰丽、浓墨重彩的艺术风格而著称，在楚文化独特的文化氛围中，楚纹样作为楚文化的重要文化表征和图像符号，一直是研究者和开发者关注的重点。本研究在前期阶段对武汉市的楚纹样的旅游纺织品开发情况进行了市场调研，通过线上和线下两个渠道，发现如下几点值得注意。

第一，以武汉市为例，湖北省博物馆、东湖磨山楚城景区、楚河汉街大型旅游商业区都是以是楚文化为主题元素建设的，可见楚文化旅游产品市场是具有相当规模和商业发展潜力的，并可以将这种潜力延展至豫、渝、湘、皖等楚文化关联区域。

第二，以楚纹样为设计主题的旅游纺织品产品不够丰富，通过调研可以发现相关产品包括服装类、服装配件类（帽、包、围巾）、家居类（抱枕）等，但多数产品类别内只有一两件产品，各类型产品之间系列化程度不高，难以形成成套搭配，这说明它既与开发策略有关，也与楚纹样的开发力度和认知度限制有关。

第三，产品策划与营销需要的品牌建设意识有待提升，特别是互联网时代背景下，品牌产品的线上网络社交平台的建设也有待加强。

2 楚纹样的数字化开发前景分析

楚纹样是楚文化的图形表征，也是楚人主要的精神载体。楚纹样中不仅有精巧形象的造型表现，更具有辨识性，是其有别于中原文化的、极富想象力和抽象夸张表达手法的造型表现，这种极富浪漫主义精神的形态传递着楚人的精神崇拜、艺术观念和造物思想。

楚纹样种类繁多，学者张庆在《楚国纹样研究》一书中指出：“既继承、发扬了商、西周时期曾经流行的题材，如天体星像纹、兽面纹、龙纹、凤纹等，形成了以表现东皇太一、凤、龙等为特色纹样群，又有一些楚人独创的纹样，如三头凤等。”[1]但根据调研的情况，实际用以进行旅游相关产品的楚纹样不超过10种，可见对楚纹样的发掘与运用远远不足。楚纹样相关产品的市场成功的前提是认知度和认可度的提升，信息化时代的文化资源如果不用于共享，最终只会落入故步自封的境地。同时，还需要认识到旅游纺织品市场用户群体的客观变化，应对这种客观变化需要积极运用当代图形表达方式和多元媒体语言对产品进行重新构思，同时以开放、友好的姿态吸引年轻创作群体加入对楚纹样元素的主动创作和传播中。

随着文化全球化的发展，地域性传统文化要不断调整自身传播和传承方式，这种传播和传承不能只依赖传统以文化机构为主的创作主体，要主动意识到社交媒体强大的传播力和自主设计的强大动力，借助数字化技术增加其在当代的影响力，如通过免费或低付费的共享数据库，打造智能化设计的互动平台，鼓励更多的创作者对其进行运用和创作，提高楚纹样在当代的认知度和认可度，继而提升楚纹样相关产品开发的市场潜能，实现楚纹样在当代的良性发展。

3 楚纹样旅游纺织品的数字开发方法分析

目前可考的楚纹样多达数百种，但真正用于旅游纺织品开发的却是非常有限的，不仅反映了开发者对于楚纹样的认知度，还反映了社会和市场对楚纹样的认可度。经过线上文献和网页检索楚纹样资源，反映出两个方面的问题：第一，在相关学术研究和大众认知中，常见楚纹样与春秋战国时期纹样混为一谈，楚纹样在不同时代演变、与其他文化融合之后出现的新形式，同一个大类型图案会出现多样化的表现形式，缺乏一个较为权威的检索资料库；第二，根据留存地及用途不同而出现的纹样差异化，如博物馆馆藏的文物纹样与批量化生产的简化纹样，信息的多样性和分散性为从网络资源中获取可用信息增加了困难，这对于楚纹样的传播、共享和再创作是不利的，因此借助数字化手段建立便于进行创作，具有交互、传播及社交功能的开发体系是非常必要的。

3.1 楚纹样数字资源库

楚纹样的数字化开发，首要任务是进行系统化数字化资源整理，包括纹样资源采集与矢量化转化、编目检索系统建立，共享资源平台搭建等。我国较早运用数字化手段收集资料，如从20世纪90年代初开展的“敦煌壁画计算机存储与管理系统研究”项目，数字资源采集对于后续的数字化传播、展示、修复、创新等环节提供了重要基础，随着图形图像输入和云存储的不断发展，更高清的数字化存储技术为数据库建立提供了有力的技术支持。楚纹样数字化采集可以分为原始数据和转化数据两个区块。

原始数据采集可利用先进的二维和三维扫描、数字摄影摄像等技术对文物进行图形采集，尽可能保持还原度，此部分数据主要为文物的保护、修复、专业理论等溯源性研究类提供真实的图形资料。转化数据部分主要根据不同运用目的建立对应制图素材资源分类，此部分数据主要是为设计创新提供素材，经过快速检索，可免费获得普通浏览格式图片，或低付费获得可直接修改使用的矢量图或位图原始格式，如可使用 Illustrator和Photoshop等设计软件，将原始纹样进行线条和色块的提取，便于使用者在创作时快速调取使用。如在旅游纺织品的丝巾类产品开发过程中，使用者可以快速对素材进行复制排列、增减、配色、填充、解构重组等操作，可快速修改和反复调整，再通过数码印花、激光印花、机器绣花等工艺实现图案在软性材料上的表现，最后通过样机处理可以快速进行系列化运用，并输出预览效果[2]。

3.2 打造楚纹样的智能设计系统

前文调研中反映出的楚纹样旅游纺织品开发品类少、系列化程度低的问题，因为客观消费群体规模、销售场地的限制，旅游纺织品不能像成衣或服饰品那样大批量生产销售，开发者要在“小批量、多品种、印花工艺为主”的前提下降低成本，在数据库支持下的数码图案设计与纺织CAD/CAM软件的快速发展，基于数据库的智能设计系统开发逐渐得以实现。传统纺织品纹样设计从构思到设计图纸再到工艺表现，开发周期较长，而旅游纺织品中大部分都是穿戴类产品，对色彩、材料的流行较为敏感，因此有效利用计算机深度学习能力的智能设计和互动设计开发系统的打造，可以提升开发效率，也可以吸引更多非专业人士自发运用楚纹样数据库进行自主创作与传播。

楚纹样中最常运用的是以云雷纹为代表的几何纹和凤鸟纹，以几何纹为例，楚纹样中的几何纹组成的基础形状以圆形、方形、菱形、S形及十字形为主，纹样结构多为各类适合纹样、二方连续和四方连续，结构变化有序而有节奏，可以将其视作由几种基础图形经过不同规律变化组合而成[3]。这种组合特性与智能化设计的利用规则和图元组合生成图案这一基本工作方法是相适应的，通过智能开发系统可以实现元素的快速变化运用。

当前用于纺织品设计的主流辅助智能化软件CAD/CAM虽然已初步具有自动化生产的能力，但其针对图形、纹样的功能还是建立在对实物录入然后快捷操作的逻辑上，智能化设计环节功能是较为薄弱的，为此，杨旭红等学者提出了将分形几何原理运用到纺织CAD/CAM系统中，充分发挥计算机快速灵活、适应性强等特点，减少设计者的工作量，降低成本，这一思路也是适用旅游纺织品“小批量、多品种、印花为主”的品类特点的[4]。充分利用数字化信息资源，实现纺织品从图案设计、工艺设计到生产制造的自动化。除了全自动化的智能设计外，基于数据库的智能化设计还可以开发主流设计软件的针对性辅助插件，提升批量化设计的效率，可以大大降低旅游纺织品的快速开发和自主开发工作的强度和难度。

4 结 语

传统文化数字化开发是当前文化创新工作的重点，我国在世界知名传统文化的数字化保护工作上取得了丰硕成果，但地域性传统文化的数字化开发是相对滞后的。楚纹样旅游纺织品的数字化的基础性分析可以延展适用至所有楚纹样关联性创新设计活动，应加快楚纹样数字资源库的打造，其中需要注重楚文化独立性与当代传播规则之间的平衡，借助数字技术的共享、智能、交互等特性去丰富楚文化的创新维度，在更广泛范围内鼓励年轻一代自主传播和参与对文化的创新设计，让以楚纹样为代表的楚文化产品开发在当代成为其持续发展的市场动力。