任 晓 娟

(陇东学院 文学院，甘肃 庆阳 745000)

《围城》是钱钟书先生唯一的一部长篇小说，自1947年5月出版以来，在国外被翻译成多种文字，许多外国学者给予钱钟书及其《围城》很高的评价。夏志清认为《围城》“成为中国小说新的里程碑”[1]225“《围城》是中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部。作为讽刺文学，它令人想起像《儒林外史》那一类的著名中国古典小说；但它比它们优胜，因为它有统一的结构和更丰富的喜剧性。和牵涉众多人物而结构松懈的《儒林外史》有别，《围城》是一篇称得上是《浪荡汉》(picaresquehero)的喜剧旅程录。”[1]380在国内，适应于新时期文学理论界“百花齐放，百家争鸣”的必然要求，随着80年代西方文学思潮的涌入，在《围城》影视剧的热播的同时，于90年代再掀《围城》研究热潮。研究出现新局面，不再拘泥于单一的“社会历史批评”模式，而是引入形式主义、结构主义等多种文学批评模式，深入研究作品的主题意蕴和人物形象，灵活采用多种视角探讨《围城》的创作特色与缺陷。本文借助于女性主义文学批评，结合传统文学、传统文学中的叙述话语和人物形象，从女性叙述话语的视角重新审视并挖掘《围城》故事，剖析与解读话语之下的深层意蕴。

一、女性主义文学批评对叙述话语的审视

女性主义文学批评随着20世纪60年代的女权运动而兴起的西方文学理论批评，带有浓烈的意识形态性和批判性。文论批评以女性主义思想作为理论基础,以性别和社会性别作为基本的出发点,秉持“从边缘走向中心”的行动纲领,强烈的政治性和个人色彩是其显著的特点。……