摘要：清末民初北京画坛名家荟萃，萧俊贤、萧谦中更是名重一时，被誉为“二萧”。二人山水皆从清末山水名家起步，溯“四王”而上，后涉宋元诸家，在摆脱“四王”窠臼的同时，博得宋元画境纯正的文人画笔墨渊源，笔墨纯正，气息古雅，成为当时艺术作品的主流评判标准。

关键词：二萧;萧俊贤;萧谦中;山水

潘恩元在《旧都杂咏》中有诗云：“绍宋江湖还落落，芝田山泽更迢迢。琉璃厂肆成年见，遍地云烟有二萧。”这首诗形象地描述了民国时期北京画坛的跌宕起伏，潮起潮落。诗中提到了四个人物：“绍宋”是指余绍宋（1883—1949），字越园，49岁后更号寒柯，浙江省衢州人;“芝田”是指宋伯鲁（1854—1922），字子钝，号芝田，陕西醴泉人。“二萧”即萧俊贤、萧谦中。清末民初北京画坛名家荟萃，这四人更是名重一时。诗中以“江湖”“山泽”“云烟”暗喻山水画，“落落”“迢迢”说明余绍宋、宋芝田两位大家的影响正在削弱，逐渐远离人们的视线。“遍地云烟”则形象地描述了“二萧”山水作品在当时受欢迎的程度，在旧都琉璃厂可谓盛行一时。

萧俊贤（1865—1949），字厔泉，初作稚泉，署天和居士、天和逸人，居所为净念楼，画室名为天和室，湖南衡阳县洪罗庙乡咸兴村人。萧俊贤是20世纪新式学校教授中国画的第一人，是著名画家和中国画教育家，著有《萧厔泉画稿》两卷。

萧俊贤祖辈世居衡阳，家风质朴纯厚，自小便能读览四书五经，观赏法帖画卷，对书法、绘事尤为痴迷。癸未（1883）春，萧俊贤游览南岳衡山时，有幸以书画结缘于南岳南台古寺之长住苍崖法师，并拜苍崖为师。……