○ 李 涛

音乐剧的角色化演唱，是指运用风格各异的演唱方法在音乐剧舞台上刻画人物性格、塑造人物形象的方式和手段。音乐剧的角色化演唱主要有两种功能：一、区分同一部音乐剧中的不同角色，即用不同演唱方法塑造个性色彩各异的人物。如：在音乐剧《悲惨世界》中爱潘妮善良、自然、率真的个性用Belt唱法演绎，而同龄人青年坷赛特纯洁、端庄、温柔的少女形象则是用Legit唱法来诠释。二、揭示同一角色在剧中不同境遇下的状态和丰富复杂的内心世界。例如：在二重唱《剧院魅影》中，歌者先是通过Belt唱法向观众传达克里斯汀处于被幽灵催眠、木然跟随进入地下宫殿的状态，随后在幽灵引导下歌唱时所用的Legit唱法却暗示着她身为歌剧名伶的身份。如何运用音乐剧的角色化演唱塑造人物形象，表达人物的心声？本文将结合音乐剧《爱·文姬》中蔡文姬的部分唱段的演唱方式进行阐述。

一、才女之大爱小情

音乐剧《爱·文姬》以“爱”为主题，通过刻画文姬对亲人的柔情小爱、对苍生的悲悯博爱、对汉文化的痴心挚爱和对国家的深情大爱，揭示她身为东汉末年的大才女，在战乱的推搡下沦为一个弱小女子，又在命运的裹挟中成为匈奴左贤王妃，最后被曹操用重金赎回大汉，担负中华文脉传承大任的坎坷又复杂的生命成长过程，从而揭示“文姬归汉”这个深明大义的行为背后的根本动因，即文姬心中那丰厚、深沉的爱！剧中文姬既是温婉美丽、激情浪漫、才华横溢的小女子，也是勇于担当、积极乐观、仁义博爱的大英豪。……