○ 何中润

2020年刚刚获得国际作曲大奖——格文美尔大奖的美籍华裔作曲家梁雷，近些年在中西方作曲界与学术界得到了格外的关注。他的音乐先锋前卫，兼具东方和西方多元文化风格融合的特征，在极其简洁的音乐材料内部蕴藏着丰富的审美内涵，截至目前共出版了八张音乐专辑。除了音乐创作，梁雷还发表了中英文论文20余篇，国内也相继出版了两本有关梁雷的音乐文集——《借音乐提问：梁雷音乐文论与作品评析》①班丽霞：《借音乐提问：梁雷音乐文论与作品赏析》，上海：上海音乐学院出版社，2017年。与《百川汇流的声音——作曲家梁雷的人文叙事》②参见洛秦：《百川汇流的声音——作曲家梁雷的人文叙事》，上海：上海音乐学院出版社，2020年。，加之梁雷近些年较为频繁地参与国内的音乐活动，他已然成为业界内最为熟悉的作曲家之一。

本文研究的对象——《戈壁赞》属于梁雷“蒙古音乐”系列③班丽霞在《梁雷“音响笔墨”的创作手法与艺术特征》一文中将梁雷的作品按照创作缘起、声音素材及人文内涵分为三个系列：“文人艺术”系列、“蒙古音乐”系列和带有社会批判与反思性质的“潇湘”系列。的代表作品之一。该作品受美国应氏四重奏的委约，以大提琴独奏《风》以及小提琴与大提琴二重奏《夜空》为蓝本，于2006年完成创作，2007年在哈佛大学首演。从表面上看，梁雷的《戈壁赞》是由单一的独奏到二重奏再到四重奏扩展而来，但就声部的组织方式而言，为了进一步突出音响的丰富性与“蒙古味”，梁雷重新对作品进行了构思，运用“影子”“一音多声”等理念来加强作品声部之间的音高有机结合与音色组合之间的层次关系，充分体现了其创作思路和手法在不断拓宽。……