姚红卫

2021年6月27日下午，我应邀至上音歌剧院管弦乐排演厅聆听了一场名为“牧乐团的文艺复兴牧歌之旅”音乐会。“牧乐团”创建于2007年，是沪上唯一一支致力于演唱文艺复兴时期复调音乐的开放型合唱团。乐团坚持自发组建、自我管理、自愿加入的原则，团员大多为非音乐专业的合唱爱好者，涵盖不同国籍的法学、医学、金融等行业人士，这些应是其所谓“开放型”的主要原因吧。参与本场演出的共有十二人，其中女高音五位、女低音三位（包括一位假声男高音）、男高音两位、男低音两位。如此一支业余团体，以欧洲文艺复兴音乐为主打，已令人刮目相看，而本场以意大利牧歌作专场演释，更让人佩服。

十六世纪的意大利牧歌是欧洲文艺复兴时期重要的世俗体裁之一，意大利也因之首次成为欧洲的音乐中心。音乐会按牧歌风格的发展脉络分为四部分：早期、中期、混合风格与英国牧歌、晚期，各期选择该风格代表性作曲家的代表作品。音乐会以牧歌风格形成初期三位大师维尔德洛（Phillippe Verdelot）、费斯塔（Costanzo Festa）、阿卡代尔特（Jacques Arcadelt）的三首作品开场，以十六世纪末有意大利牧歌创作“三架马车”之称的马伦其奥（Luca Marenzio）、杰苏阿尔多（Carlo Gesualdo）、蒙特威尔第（Claudio Monteverd）的三首代表作压轴。音乐会曲目中不乏著名的牧歌杰作，如阿卡代尔特《洁白温柔的天鹅》、马伦其奥《孤独沉思》、杰苏阿尔多《我悲痛地死去》等。

牧乐团对早期牧歌的演释较好地体现了该期作品的和弦式织体特色，声音融合、均衡，音乐动人，宛如演唱者以同一节奏在吟诵诗歌。……