刘泠杉

Liu LingShan

中国美术学院

China Academy of Art

自20世纪初第一座汉代壁画墓—洛阳八里台西汉墓出土以来，已经有越来越多的学者参与到两汉墓葬壁画的相关研究。美术史学者大多围绕着墓葬壁画的画像内容、题材、形式展开，这当然是面对视觉材料所需要观察和阐释的基本内容，但这些研究在某种程度上造成了壁画与墓葬空间的割裂以及观看逻辑的孤立，因此，我们应当重新重视学者巫鸿对墓葬研究的提议，关注墓葬原境中的空间性、时间性、物质性[1]，还要对墓室中的图像程式进行关联逻辑的观念解读[2]，以更加宏观的视角串联起墓葬中不同“艺术门类”的特点与互相之间的联系。

本文的研究对象“色彩”当然不会脱离于墓室壁画而存在，它扮演着将空间中不同内容的绘画、器物相联系的角色，同时反映出特殊的视觉观念和生命信仰。然而，色彩在今天的墓葬研究领域却未能引起足够的重视：一座壁画墓葬被考古发掘后，它的考古报告会对建筑形制、绘制技术、画面题材和内容进行严谨地分析和详尽地论述，色彩往往仅以“鲜艳”“明快”“清晰”等词汇概括，并没有得到细致的研究。因此，本文尝试对不同时期的汉代墓葬进行色彩研究，兼论汉代墓葬色彩空间在视觉上产生的意义与启示。

一 、汉代墓室壁画色彩构成的特点

1.西汉时期

西汉初期，“第宅化”的墓室倾向从某种程度上为壁画提供了施展的“舞台”[3]。壁画在等级较高者的墓葬中试验性地先行出现，并在西汉后期基本上整饬与定型[4]。……