张沪佳

推荐语：龙扬志（暨南大学）

《黑匣子》展示出一代人寻找自我的深意。王福来遭遇考试作弊的污蔑，在被剥夺辩护权力的刺激下，培育出超强的画面再现能力，一段挫折因此阴差阳错地造就一位摄影师，可谓现实之补偿原则。然而，借助相机讲述内心的故事，何尝不是信息化时代大众处境的隐喻？众声喧哗的网络时代，貌似你我生活在一个万头攒动的广场空间，其实屏幕前尽是静默无言的众生，上网就是在他者制造的符号串里代入自己一些零碎感受，不过看起来人们很享受这种被操控的自由。

小说不长，采用表现主义的手法耐心推进，用一个稍显时髦的概念表述，是融入了“二次元”的创作理念。从卡夫卡的《变形记》开始，变形成为彰显现代性症候的一种手段被不断借鉴使用，在《黑匣子》这部新秀作品里，物化于文本形式的探索尝试同样回应了新的时代情境，就像王福来利用相机说出不敢面对、讳莫如深的隐痛一样，作品将读者的注意力引向那些被时代所制造又暂时无解的问题，这很重要，找回自己可能历经千辛万苦，但不可回避。

讀完《黑匣子》的刹那，我下意识联想起陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》，倒不是因为王福来跟拉斯柯尼科夫一样中途辍学，而是面向灵魂的追问与探询，展示出再现意识之流的细腻、冷峻与娴熟。日内瓦学派批评家乔治·布莱认为，任何文学作品都是作者的一种自我意识行为。《黑匣子》的自我意识也参与了现代小说对自我认知的介入，像一道急流流过峭壁，浸湿读者内心却并不与其混为一体，作品对网生代心理情感结构的思考与探索值得重视。……