9月25日晚，我在上海西岸美术馆观看了测不准戏剧机构演出的完整版《真实义》。演出海报上的文案对我很有吸引力：“我们对于‘真实如何理解？在个体、自我确认、对世界的确认、对关系的确认上，我们对‘真实如何认知与探究？”在这个“虚拟现实”已经占据了我们日常娱乐与交流的绝大部分，在所谓“真实”日益越过对“客观真实”的求索而直接诉诸“主观真实”的年代，一起来思考一下何为“真实”，确实有其必要。测不准戏剧机构的创建人郜晓琴，以其诗人的敏感，再一次抓住了这个时代命题——正如她此前的作品曾关注瑜伽、社会新闻、语言、声音、“勾引”等包裹日常生活、大家却未必加以体会与思考的命题一样。

“测不准”

我第一次观看测不准戏剧机构的作品，是2013年在下河迷仓演出的《伊胡记》。整场演出，由社会新闻、非职业演员以及昆曲的勾脸、戏妆、鼓点、小红拳组成，有一种大胆而迷人的意味。《伊胡记》让我很感动，因为里面有新鲜的探索与真实，有非职业演员的投入与真诚表演，有那一句震撼人心的：“伊于胡底？”“伊于胡底”，这个古雅得近乎异邦的说法，出自《诗经·小雅·小旻》，意思是“要到什么地步为止呢？”《伊胡记》关注了社会上愈演愈烈的消费主义——虽然我的感受还要更早一些;然而总算在民间戏剧团体的创作中得知他人也有同样的感受。当时我对上海民间戏剧团体的活动与创作甚为感兴趣——作为都市文化的一个组成部分，我希望能理解它们与消费主义文化的相对关系，以及对城市青年文化的丰富与塑造。……