千山

由毓钺编剧、陈佩斯导演并主演的《惊梦》岁末来沪，点燃了上海国际喜剧节的开幕式，一连四天的演出场场爆满。不少观众感叹，将来疫情结束，中国有了一部可以去国际上亮相的作品。《惊梦》是昆曲《牡丹亭》中经典的一折，同时也是故事里戏中戏的部分。用《惊梦》作为剧名，想要传达怎样的主旨呢？

舞台上，古朴雅致的戏台矗立，是全剧最为核心的意象。地主家傻儿子常少坤在戏台前翘首盼望六十年老昆班和春社一行，不想战火将一切毁了，故事也就此发生——和春社被意外卷入战争的战略要地之中，因而不得不配合战争双方进行文艺演出。围绕这条主线，也有一些副线同步推进，如和春社头牌童佩云与小生何凤岐的感情、国共主将之间在场或不在场的交锋，这些情节线交织在一起，凸显了大时代背景下个人命运的浮沉;叙述者客观而克制的叙事风格，也让每个人物尽可能呈现多面性，颇有莎剧的风采。

编剧毓钺是创作喜剧的高手，陈佩斯也有着丰富的喜剧表演经验。诚然，使用抖包袱、错位等手段制造喜剧效果是必不可少的，《惊梦》的舞台也的确是高潮迭起、好不热闹，引发台下观众笑声不断，但该剧更努力呈现出“喜剧的内核是悲剧”的深度。

浓墨重彩之处在于剧中《惊梦》与《白毛女》碰撞出的火花。温婉水磨调中咿咿呀呀浅吟低唱的大家闺秀杜丽娘，与被压迫被欺凌的旧社会劳苦大众白毛女，看上去风马牛不相及的人物，被巧妙地以“戏中戏”连在一起。……