曾 兴

阅读《人生篇》的诗歌，常常会在出其不意之间，遭遇文本间隙，蓦然抛出的一泓秋水，时而言传庄子的不辨牛马，时而感悟王勃的长天一色。而后瞬凝结晶，伴随一声孤僻的呐喊，恰好印证了那些独往人间的轻狂背影，众生落落大方，锋利惆怅。悄然行至两涘渚崖之间，陡然明白了唐人笔下的“秋水照蹉跎”。

第广龙的《动静》之美，不仅仅在于“春天来了”所诱发的诗意，还在于作者对于胡塞尔现象学的创造性发挥，他提供了“物”被观看的另一视角，在事无巨细的描述所见之物后，那些对感知和想象的意向性分析，致使动静之间具有了形而上学的轻逸。这种轻逸又延宕至《磨刀》当中，“我的手生锈了，许多年没有抚摸过/另一双手了”，由时间折叠而成的感觉错位，将人生际遇、坎坷巧妙地浓缩并折叠进一段日常语境，“我”与“刀”的意旨在此获得了全新的意义。

张慧谋的《渔火像豆子撒遍海滩》和金国泉的《茶帖》同时具备了生态美学的诗意性，他们都善用人与自然的原态关系去起兴、言志，灵动的隐喻意象妥帖地诠释着人生突破命运边界的跌宕。张慧谋于平淡的况味中将渔火放逐于海滩，那里潜藏了他对自然与人生的静观。金国泉则是将血脉中的自然心性与人文情怀融合一体，由“品茶”沁入感知，油然一股“万物皆著我之色”的执念。这种细密而坦荡的笔调在诗人冷燃那里得到了积极地回应，并伺机将具有灵动气质的“落叶”点化为隐喻性极强的哲学符号，由此人生呈现于生命的大自在中。……