吴瞳瞳

《窗棂之华》于2020年5月由天津古籍出版社出版。这部书选取大量平遥古城传统建筑中的窗棂纹样，细致阐释了不同纹样代表的文化内涵，以此展现北方窗棂艺术的风格。读者通过书中枚举的手绘窗棂纹样及讲解，可以了解这些纹饰所体现的生活追求和精神寄托。

封建社会等级森严，社会生活的各个层面都受到礼教的严格约束。以建筑物来说，无论官府衙门，还是民居私宅，在建筑范式上，都有着严格的等级限制。如《明史·舆服志四·室屋制度》所载：“一品二品厅堂九间九架，三品至五品厅堂五间七架，六品至九品厅堂三间七架，庶民庐舍不过三间五架，不许用斗拱，饰彩色。”由于建筑主体（行话是“大木作”）被严格约束着，毫无僭越的可能;那么户主的财力和审美，就只能体现在门窗等非承重结构（行话是“小木作”）的细节装饰上。

传统建筑以三雕著称，分别是木雕、砖雕、石雕。由于质地更加适合雕琢，材料也更易获得，木雕在数量和质量上，都远超过砖雕和石雕。而门窗可谓木雕的重要载体，特别是窗，作为建筑的主要构件之一，当人们走进一处清雅幽静的传统建筑，进入视野的首先是窗棂。随着古代建筑的发展，窗的功能也在通风、透光等实用价值基础上，越来越多地承载了民族文化的审美。正所谓“麻雀虽小，五脏俱全”，可别小看这一方又一方的窗棂，很多时候，它是能够反映出居室主人的身份，甚至性格的。

如今常见的传统门窗，多是明清两代的遗物，风格则主要延承自以晋商为代表的北方商人。……