⊙李沙珂［南京大学文学院，南京 210023］

一、引言

学界普遍认为“新小说”诞生于20 世纪30 年代末，其标志是娜塔莉·萨罗特发表短篇小说集《向性》。但直到20 世纪50 年代，“新小说”作为一个文学概念才声势浩大地确立并传播开来，这与格里耶在午夜出版社担任文学顾问有很大关系，“午夜”也因此成了“新小说”的阵地。

“新小说”严格说来并不构成一个文学流派，格里耶在《理论有什么用》一文里提到，“新小说”不是指一个确定的、由沿着同一方向工作的作家构成的团体，它囊括了所有对传统小说形式做出反叛的作家。这个定义宣誓了“新小说”的一个创作特征——聚集在“新小说”麾下的作家们并不需要有统一的写作目的和创作意图，他们更像是传统小说的“补集”，他们的写作保持着各自的风格，遵循着不同的理论，但核心都是批判传统现实主义小说的写作模式。这种批评是多方面的，就格里耶的创作而言，它常常被概括为人物、叙事、介入、形式与内容几个方面，这四者并列地出现在《关于某些过时的定义》一篇中，作为格里耶本人概括的概念，它们代表了格里耶及“新小说”在反对传统现实主义写作时所遵循的切入点。然而，其核心在于探讨叙述与真实性之间的关系。

这一问题可以分为两个层次，首先，格里耶质疑了传统小说摹仿现实的真实性，他认为现实并不是有序的结构，而是片段的、碎屑的、非逻辑的。此外，格里耶还探讨了“叙述”这一行为本身的真实性。他不时在作品中流露出一种反思，即语言具有虚构和欺骗的功能，叙述的过程对于建构传统意义上的“真实”而言，往往是不可靠的。……