⊙袁敦卫［东莞行政学院，广东 东莞 523083］

每部小说都是我的自传。——安伯托·艾柯

每个作家都有自己的精神成长地，而这成长地往往是难以割舍的家乡。香杰新是广东近年成长起来的青年作家，他的长篇小说《雨水滴答滴答，石头开满花》（以下简称《石头开满花》）和新作《东江谣》以童年视角描绘东江流域的世情风俗，在广东文学长廊中面目鲜明，值得深入挖掘。本文将主要以《石头开满花》为分析文本，探讨其小说中一群孩子的精神成长及折射出来的乡城蜕变，在此基础上再推演文学创作的某些非典型理论。

一、少年视角下的边缘现实

其实，“现实”（Reality）并无所谓的“中心—边缘”之分，当它作为一种与人无关的客观存在时，尤其如此。东莞可园主人张敬修（1823—1864，字德甫）就写过很多首反映这种客观存在的五言诗，诗歌的主角是他素所钟爱的“兰花”——“当门或见锄，纫佩亦相媚。岂如空山中，开落了无意”。联想到兰花自古以来就是文人寄托情思、标榜孤洁的物种，就算长于“空山”，开落“无意”，也不过是文人寄托情感的工具和品格的化身，与我们前面所说的“客观存在”还是有不小的距离。

在文学世界里，作为纯粹“客观存在”的“现实”几乎是不存在的，几乎所有的“现实”都是经过人的耳目甄选、情感过滤的“心理事实”。而“客观存在”一旦经过小说家的情感“点染”变成“心理事实”，也就打破了客观存在的本来秩序，并在小说家的情感世界中重新排序，这就有了“中心—边缘”的区分。在这个意义上，我们重新审视香杰新小说中那些看似客观的自然事物，就会有新的发现。……