陈赛娅

王安忆的长篇小说《长恨歌》的法译本于二○○六年二月在法国菲利普·毕基埃出版社推出，作品一出版便大受欢迎，在巴黎各主流书店均可购买，小说发行近三万册，法文版七百多页，基本不存在编译、删改的现象，还出了小巧便携的口袋本。在海外主流图书市场是否看得见、卖得动，是衡量中国文学作品是否真正“走进去”最直观的标准。

文学作品的成功译介自然首先要归功于原作的精彩、译文的传神，但译作的副文本在传播的过程中也起到了不可忽视的重要作用。副文本（le paratexte）的概念最早是由法国著名文论家和叙事学家热拉尔·热奈特（Gérard Genette）在二十世纪七十年代提出的，指的是“在正文本和读者之间起着协调作用的、用于展示作品的一切言语和非言语的材料”。副文本可以分为内副文本（péritexte）和外副文本（épitexte），内副文本依附于正文，例如标题、出版社和作者的名字、出版日期、前言、注释、插图、目录、后记、封面等;外副文本处于文本外部空间，如作家访谈、私人书信和日记等。热奈特对副文本的相关概念展开了详细分析，但他的研究重点是文学原著的副文本，译作只是作为原作的一个副文本来研究。尽管如此，他的理论仍被广泛应用到翻译领域来进行译作的副文本研究。从二○一一年开始，国内副文本研究激增，且呈现出由文学领域逐渐向语言学领域，再向翻译领域扩展延伸的研究发展趋势，翻译研究逐渐成为新兴热点（殷燕、刘军平《国内副文本研究三十年[1986-2016]—基于CiteSpace的科学计量分析》，《上海翻译》2017年第4期）。……