王 旭

（中国人民大学 北京 100000）

网剧《唐人街探案》自2020 年1 月1 日在爱奇艺开播以来，热议不断，豆瓣评分一度高达8.1 分。该剧以12 集的体量，讲述了三个单元故事。在原电影基础上，扩展出林默、萨沙、野田昊二等主要人物。虽然是网剧的外壳，却承载着电影般的叙事策略与视听语言。即使在全剧播完后，豆瓣评分回落至7.3 分，但瑕不掩瑜，其制作水准有口皆碑。

《唐人街探案》网剧作为IP 剧作的新生力量，其成功路径对于未来国产IP 作品的影视化发展来说，是值得借鉴的。正是对跨媒介叙事手法的理想化践行和气味美学的重磅加持，缔造了唐探宇宙的雏形。

一、跨媒介叙事视角下唐探宇宙的构建

跨媒介叙事 (或跨媒体叙事)由亨利·詹金斯于2003年首次提出，是一种先进的内容创意理念。他曾在一次访谈中对这一概念进行解读：“讲故事的人使用数字平台以及一系列其他的传播渠道传播故事，这样每一种媒体都为故事世界的整体体验增添了一些重要的元素，而读者则必须积极地追踪和重组这些分散的内容以获得完整的体验和意义。”

（一）跨媒介叙事与故事世界

“一个跨媒体故事横跨多种媒体平台展现出来，其中每一个新文本都对整个故事做出了独特而有价值的贡献。跨媒体叙事最理想的形式，就是每一种媒体出色地各司其职、各尽其责。”《唐人街探案》IP 下的电影与网剧，正是以这种“最理想”的跨媒介叙事形式，横跨大荧幕与视频网站，付诸“跨媒介的世界建构”。……