陈 韬

电影《流浪地球》自2019年初上映以来，不仅取得了令人瞩目的票房成绩，也在社会上引起广泛讨论，学者戴锦华因此将2019年称为“中国科幻电影的元年”。不过在该片上映后的两年多里，国内尚未产生能够与之相提并论的科幻电影，紧随其后上映的《上海堡垒》甚至被观众戏称“关上了《流浪地球》打开的科幻大门”。

《流浪地球》无疑是优秀的科幻作品，但它的独特之处何在，它的成功究竟源于对好莱坞科幻的追随还是反叛，它能否以及怎样为中国科幻开辟一条新路、开启一个“元年”，这些问题仍众说纷纭。目前学界关于《流浪地球》的讨论多集中在电影文学和大众文化领域，尽管也得出了一些有价值的结论，但面对上述重要问题显示出阐释力不足的缺陷。

科幻是一个独立的艺术门类。一方面，从世界科幻发展史来看，影视剧等文学以外的科幻作品形式为整个门类的繁荣贡献了不可替代的力量，尽管由小说改编而来的作品也占据了一定比例，但科幻影视剧和科幻游戏绝非附属于科幻文学的下游产业。在玛丽·雪莱的时代，小说的确是科幻的唯一载体，但这一局面在20世纪60年代以后彻底改变了。《银翼杀手》《黑客帝国》等电影、游戏作品对于“赛博朋克科幻”的兴起所起到的推动作用，丝毫不逊于作为开山鼻祖的小说作品《神经漫游者》；而作为反面典型，借力于主流文学元素、脱离影视剧产业的英美“新浪潮科幻”，在20世纪60年代至70年代只是昙花一现。……