霍凡超 张巍

在20世纪初，我国的音乐理论研究便已发轫，而和声理论研究“气候”的逐步形成可追溯至20世纪20年代。在建国前，我国的和声理论研究多聚焦于三个方面：西方传统和声理论的译介、西方近代和弦材料的研究以及对于无调性的介绍，其中尤以前者居多。但在西方和声引入中国的历史进程中，五声性和声手法的萌芽也同时在悄然生长，这体现在赵元任《中国派和声的几个小试验》一文中。该文是我国公开发表最早的有关五声性和声论题的文章，从当世俯瞰历史，作为一个学术领域的开创性研究成果，此文在历史中所扮演的角色与地位究竟如何？它的意义以及影响究竟何在？本文将一一评述。

一

自从“学堂乐歌”揭开我国近现代音乐史发展历程的帷幕，“和声学”作为西方作曲技术理论中最基础但又最核心的一门学科，便开始在中华大地上生根发芽，而这也意味着我国的专业音乐开始迈入“多声部音乐”组织形式的全新领域。以建国作为一个历史节点，1949年之前的和声理论研究形式主要以译著与论文形式居多，虽然有少量由音乐家独立完成的和声学著作，但却均在很大程度上受到了西方和声理论观念与内容的影响。如萧友梅的《和声学》①，黄自在其序言中评价道：“先生此书，似与19世纪德国理论名家李歇透（Richter），亚特颂（Jadassohn）两氏之著作相近，重注符底声及狭位声部支配法，此乃使初学者易窥门径也。”②由此可见，西方和声理论对于我国和声教学与研究的影响。……