毕航 李海龙

摘要：笔者通过比较研究发现，起源于戏剧的“第四堵墙”在游戏中也是存在的。笔者提出了几个基本命题：游戏中的“第四堵墙”是如何存在的？和戏剧与影视中的“第四堵墙”区别何在？其存在又有何作用？笔者将戏剧概念抽象化，将戏剧中的“演员”化作“主体”，“角色”化作“类主体”，“观众”化作“非主体”，从而将“第四堵墙”定义为建立在“非主体”观察基础上的“主体”与“类主体”的认识区隔。所谓打破“第四堵墙”便是“主体”或“类主体”与“非主体”之间建立联系或交流。据此，我们会发现电子游戏事实上就是建立在打破“第四堵墙”的基础上的，而这也必然衍生出“我是谁”的问题，而随着“第四堵墙”的这种认识区隔被消磨，“我是谁”的问题将不再有定论，而取决于玩家想要认为“我”是谁。随着技术的进步，现实世界和虚拟世界的边界日益模糊，虚拟世界正在推动一堵无形的高墙，穿过古典主义戏剧的幕布，走向观众席、跨进影院，走入电视机前的客厅，在3D增强、AR改造或虚拟沉浸的时空中缓步走来。

关键词：“第四堵墙”；电子游戏；真实

中图分类号：G899 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）18-0066-03

此前大火的美剧《纸牌屋》常为人所乐道的一点便是其“看镜头”——主人公安德伍德（夫妇）常常对着镜头说“悄悄话”，这种方式并没有让观众觉得出戏，反而强化了观众的“幻觉”，巧妙地把观众纳入整个戏剧情境中，与主人公一道完成人物性格的塑造和情节叙事的推进[1]。这无疑就是戏剧中的打破“第四堵墙”，只不过此时的“第四堵墙”由无形变为有形，是观众所处的现实世界和角色所处的影像世界间的客观隔阂。……