文 / 黄俊

设计先驱和工艺美术运动旗手威廉·查理斯的故居里孕育他自然主义设计灵感的卧室小窗

编者按：在第五章中，作者从“生活与艺术的一致”展开其设计思维的论述，并表达了艺术泛滥和被错误利用带给城市和建筑的问题。作者列举其“圣大卫中心”和“万科金隅广场”的设计背景、过程与理念，以期传达设计中的“艺术精神”。第六章，2008年金融危机后新机遇来临，与之相伴而生的乱象与问题丛生，引起作者对“人与自然和谐共生”的可持续发展理念的反思和召唤。

5.艺术与生活

近代设计先驱威廉·莫里斯推崇“生活与艺术的一致”。作为身兼诗人、工艺家和设计师等多重角色的社会主义思想家，他敏锐地意识到，轰轰烈烈的工业革命在推动社会经济的同时，也带来巨大的环境污染和贫富差距问题，更导致人文精神和传统工艺的急剧衰退。他汲取中世纪精神的积极因素，主张复活因产业革命而丧失的艺术精神，在推行大规模标准化机器运作的同时，传承传统工艺，创作对话自然并传递情感的产品— 通过自然来唤醒麻木的大众，以艺术手段来进行社会改良。如此耳目一新的理念得到来自业界和公众的广泛响应，为“田园城市”等新生活方式、生活文化潮流的诞生创造了契机。

莫里斯的思想和一个多世纪前诞生的工艺美术运动，长久以来潜移默化地影响着我的设计思维。对执迷于布劳耶和贝聿铭等以混凝土塑造秩序的现代年轻建筑师而言，这听起来有些不可思议。……