许 丽

（赣南师范大学文学院中国革命历史题材创作研究中心，江西赣州341000）

苏区戏剧产生于20 世纪20 年代末至30 年代初那个特殊战争年代。尽管从艺术本身来看，苏区戏剧较为粗糙，但它却在中国革命斗争中发挥过巨大的情感效应。如有学者说：“戏剧是苏区最重要的文艺形式，在文艺大众化、文艺与革命相结合方面做出了卓有成就的尝试”[1]。的确，它一方面服务于苏区的政权建设、武装斗争及土地革命等政治任务，不可避免地与革命意志发生关联。另一方面，它关注艺术形象的塑造与刻画。因此，在苏区戏剧中，艺术形象不是独立的艺术形象，而是融入了政治意识的艺术形象，其中的政治也并非与艺术形象绝缘的政治，而是在艺术形象的把握与体悟中可以获得某种政治倾向或政治观念。如此一来，艺术形象与政治结合为一体，形成了“形象政治”。故此，“形象政治”是苏区戏剧中的重要现象，它的形成及其独特性值得深入探讨。

一、苏区戏剧“形象政治”形成的历史渊源

苏区戏剧承继从民智启蒙到新文化启蒙再到革命启蒙的启蒙思潮。早在20 世纪初，中国戏剧已开始走向人生、走向政治。1902 年，梁启超发表《论小说与群治之关系》，呼吁“小说界革命”。他说：“欲新一国之民，不可不先新一国之小说；故欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说；欲新政治，必新小说；欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心、欲新人格，必新小说”。[2](P34)梁启超所说的“小说”，包括戏剧。……