付甜甜

（山东工商学院国际教育学院，山东烟台 264000）

一

在20 世纪20 年代末长达两年的“革命文学”论争中，国共双方都认识到了文艺的重要性，接连出台文艺政策、成立文艺组织、创办文艺刊物，并于30 年代开始正式在文艺战线上展开了意识形态领域的较量。与共产党相比，“作为执政的国民党，什么都有，唯独没有文艺。”[1](P1)个中原因，值得深思。现有的研究，或者关注左翼文学为何成功，或者关注国民党的文艺政策，鲜有将双方胜败原因进行系统的探究[2]。作为极具宣传效果的艺术类型，文艺“能以形象的方式影响人们的思想认识，并向世人提供主体或政体存在合法化的证明，谁掌控了文艺，谁就能在艺术领域对人们进行精神领导”[2]。因此，探究这一现象的成因，对我们当今文艺意识形态的构建与文化建设都具有积极意义。

本文的研究时间定位于左翼时期，大致为1928 年至1937 年。原因在于始于1928 年的“革命文学”论争，使国共双方都认识到了文艺战线的重要性，并几乎同时将文艺战线纳入政治意识形态斗争领域。将1937 年作为截点，是因为左翼文学在十年的发展中，在与国民党文艺的抗衡中，已然取得胜利。此外，随着抗日战争的爆发，国共建立统一战线，进入第二次合作阶段，文艺界也团结起来、一致对外。此时双方虽然在局部有对立、摩擦，但是整体上还是以“合作”为主。国共双方在文艺战线上的胜负原因既有理论上的，也有政策、人事、组织乃至地域以及文学生产方式上的。……