（新疆大学 中国语言文学学院，新疆 乌鲁木齐）

一、引言

近年来，随着哈萨克斯坦的政治、经济水平不断提升也使得其电影产业持续蓬勃发展。而《图潘》作为哈萨克斯坦“新浪潮后”的代表电影之一，与中国“第六代导演”王全安的代表作——《图雅的婚事》具有相似的故事内核来展现生活在不同国家的底层牧民的生活境遇，并从一定的程度上突出了草原文化的特征与现代文明之间的碰撞。

草原文化是指生活在草原地区的祖先、部落和民族为适应草原生态环境而世世代代创造的文化。这种文化包括草原人的生产方式以及相应的社会制度、风俗习惯、意识形态、宗教信仰、文学艺术等。《图潘》与《图雅的故事》两部电影分别展现了生活在哈萨克斯坦与中国内蒙古的牧民的生活状态。尽管生活在中国北方内蒙古草原的游牧民族与中亚地区的游牧民族在其生产生活方式层面与游牧文化形成等层面存在差异，但不同文化之间既有差异性，又有共同性。所以本文基于所选取的电影文本中的不同游牧民族，试图对其文化的共同点进行探讨，以此来展现草原文化在电影中的某些共同特征与视听表现手法的差异。

二、生活图景的展现：曲折的婚嫁之旅

两部影片通过不同的故事情节，展现了游牧民族在现代文明的语境之下所存在的婚姻困境。从而成了游牧民族对待婚姻重视程度的指称。正如蒙古族的婚礼歌所唱:“人类生儿育女，并不是他最高兴的时候，只有搭起雪白的蒙古包，男婚女嫁成家立业才是最高兴的时候。……