张明学 吴柄铄

（1,2.广西大学 艺术学院，广西 南宁 530004）

在抗日战争的十四年里，在外敌入侵、国破家亡的历史背景下，中国各戏剧门类不但没有消亡，反而在抗战烽火中得以发展，呈现出繁荣景象：涌现一批优秀的戏剧艺术家、戏剧团体和戏剧刊物，创作一批经典戏剧作品，培养锻炼一批戏剧人才。戏剧工作者把西方戏剧的艺术形式与中国传统戏剧相结合，创作出以抗战为题材的新剧目，掀起了轰轰烈烈的抗战戏剧运动，开辟出一条适合民族审美的戏剧民族化道路。

民族化由大众化、本土化、时代化三个要素组成。所谓大众化即群众性。传统戏剧历史悠久，生根于民间，是民众喜闻乐见的文艺形式，经过此时期的创新，发展成为新戏剧。新戏剧服务大众，能够提升大众的民族意识，弘扬爱国主义精神。本土化即地域性。戏剧家通过借鉴、吸纳西方戏剧元素和姊妹艺术的养分，把抗战思想和内容融入各地的传统地方戏中。他们立足本土，推陈出新，创造出许多新的地方戏剧形式，如新川剧、新桂剧、新秦腔剧、秧歌剧、新歌舞剧等。时代化即斗争性。随着抗战文艺运动的兴起，戏剧成为对敌斗争的文艺武器之一。戏剧家以唇为枪，以舌为剑，将舞台变成另一个战场。特别是话剧，起到了大众宣传的作用。如果说，辛亥革命和五四运动前后是戏剧民族化的滥觞期，其作用是思想启蒙，那么十四年抗日战争时期便是戏剧民族化的发展期，其作用是抗战宣传。……