蓝庆伟

在“新绘画”的发生过程中，有三条历史线索是不容忽视的，一是美术学院的探索，在经历了“’85美术”之后，以“新生代”为代表的学院化艺术不断发展，并形成了以个体化为中心的创作主体；二是全球化语境下的个体转型，以艺术市场化、社会都市化为表征的全球化，将艺术家从20世纪80年代的人文化带向了90年代的物质化，时代、环境、都市的多重变迁，让艺术家无不经历着宏观与微观、潮流与个体的变化；三是屏幕时代的绘画回应，随着物质化时代的到来，手机、电脑、电影、互联网等屏幕移动互联技术的发展，绘画这一形式从图像的创作者变为诸多图像创作的方式之一，随之而来的是艺术家艺术创作的多样性选择。

改革开放后的20世纪80年代又被称为思想解放的时代，在这个时代中，虽然没有如鸦片战争后中西直接冲突的历史语境，但是这一时期的中西问题是整个20世纪80年代的核心问题，集中体现在中国的思想解放与向西方学习方面。西方的思想更多地通过书籍的形式进入中国，包括艺术在内的中国文化界，对文化艺术有了新的认识，以此冲破“文化大革命”十年的思想钳制。同时，改革开放所倡导的解放思想在中西文化交流中，比较突出地体现在向西方学习方面，以艺术为例，西方以现代主义为主的艺术流派、组织形式被中国的艺术家们广泛接受与表现，此时的现代主义不是绘画的风格与本体问题，而是艺术家们在实现解放思想上的具体手段问题。……